پاورپوینت بررسی سبک و جنبش آرت نوو يا هنر نو

بخشی از مطلب
هنر نو سبكي در تزئينات و معماري است كه در بين سالهاي 1890 تا 1900 ميلادي رواج داشت . شكل گيري اولية هنرنو از طراحي داخلي يك مغازه در پاريس به نام آرت نوو توسط هنري واندهولده
1863 ) شكل گرفت و اسم مغازه به عنوان اسم سبك به كار رفت . او به خلوص هنرهاي -1957) كاربردي اهميت مي داد و مي كوشيد ارزش هاي جديدي را برشالودة قواعدي كه فنون نو اعمال مي كنند، بنا نهد . طرحهاي او براي اثاثيه، عمدتا متشكل از خط هاي پيچان و آرايه هاي انتزاعي برگرفته از نقوش گياهي بود . از جمله آثار مهم او مي توان به پردة تكه دوزي نگهبان فرشتگان در سال
1891 اشاره كرد . همين سبك در آلمان يوكنت استيل كه به مجلة دي يوكنت (جوان ) مربوط مي شود مي گفتند و از مشهورترين طراحان آن بيردسلي است كه « ليبرتي » يا « فلورئاله » و در ايتاليا نيز بدان طرحهاي خطي او براي مصور سازي كتاب بسيار مورد استقبال بود . اساس اين مكتب استفاده كردن از فرمهاي گياهي پرپيچ وتاب مثل طرح شبكة آهني مدخل ايستگاه متروي پاريس مي باشد . رويكرد همين نقوش در كتاب آرايي و در هنره اي كاربردي چون اثاثيه و ظرف هاي شيشه اي مورد استفاده قرار مي گرفتند . چارلز رنه مكينتاش، آنتونيوگائودي در معماري و هنري وان ده ولده، ويكتور اورتا و ساموئل بينگ در تزئينات مشهور هستند.
ديد نو در مكتب هنر نو به وجود مي آيد . استفاده كردن از آراء سبك هاي خطي تزئ ينات، مبلمانهاي چوبي و فلزي با پيچ و خمهاي خطي شكل در كل مي توان گفت اساس ذوق هنري افراد اين سبك در مبلمان خانه هاست.
در سال 1908 آدولف لوس در مقالة زينت و خطا تأكيد مي كند كه معماري وهمة هنرهاي صنعتي بايد از هر نوع تزئين و آرايش بر كنار باشند و آن را نشا ني از عادات بربريت بشمار مي آورد و در نهايت حكم مي دهد كه تزئينات خطا است . او تحت تأثير اتو واگنر، پلان قرينه، سطوح وسيع و پنجره هاي دقيق وحساب شده و ستونهاي دوريك را باعث تأكيد در ورودي بنا مي داند . لوس سادگي و صحت عمل را جانشين ابتكار نوگرايي قرار مي دهد .در بناهاي او از حجمهاي آجري و مسطح كه در آنها پنجره ها، درها و ساير قسمتهاي ارتباطي بريده شده اند، استفاده شده است .گروپيوس و لوكوربوزيه بعدها تحت تأثير لوس قرار گرفتند.
استفاده ازمصالح طبيعي ودقت تكنولوژي،اساس ساخت خانه هاي اين سبك يادشده است .ساختمان بورس درآمستردام كه درسال 1897 توسط هندريك پتروس برلاگه ساخته شدند،تحت تأثيرآثار (1905- اتوواگنربود. تحول درسبكهاي گذشته وتطبيق آن باپيشرفت زمان درخانةميلادربارسلون ( 1910 رامي توان دركارهاي آنتونيوگائودي ديدكه اوج تلفيق سبك گوتيك بااكسپرسيونيسم رامي توان دركارهاي اومشاهده كردوبه همين دليل وي راآخرين سازندة گوتيك كارناميده اند.جهت اصلي گوتيك يك هنرناكاملوصنعتي وبدون » :كارهاي او،خردگرايي ومذهب مي باشد.اومي گفت اوخطوط منحني رانشانه اي ازخداوندميدانست.اوتركيبي ازيك مهندس بزرگ همچون .« تناسباست
لدوكويك هنرمندسورئال بودوعقيده داشت واضحتري ن فرم درهرساختمان اسكلت آناست .اوانسان
مذهبيوكاتوليك بودوبه هميندليلكاردرسبكگوتيك راادامه داد.
جنبش آرت نوو
مشخصات عمومي
سبك يا جنبش
جنبش آرت نوو در سالهاي ( 1890 تا 1910 ) در فرانسه ( پاريس )
در گالري آرت نوو توسط هنرمنداني كه زمينة كاري و هنري گوناگوني داشتند ، مانند ( هنري ون ده ولده، رنه مكينتاش،
بردسلي و تيفاتي ) پايه گذاري شد . در گالري آرت نوو آثاري مانند پوسترهاي تبليغاتي لوترك و شيشه آلات تيفاتي،
جواهرات و كاغذ ديواري و پارچه هاي چارلز وشبي و والتر كرين به نمايش گذاشته مي شد كه شاهد بازگشت هنر نو به
طرحهاي سينوسي و طبيعي بودند . آرت نوو پيرو حركت هنر و پيشة انگليسي ها با تأثير از هنر گوتيكي ونيزي، در عرصة
هنرهاي كاربردي پا مي گيرد و در مقابل تاريخگرايي آكادميك هنرهاي سدة 19 خود را مطرح مي كند.
شكل و فرم و
كاربرد
درفرم طرحهاي هندسي وسينوسي، شايد بتوان كوشش آگاهانه براي توسعةيك سبك غيرتاريخي درهنر
و معماري بود. خطوط فرم در خدمت كاربرد ساختاري و كاربرد فرمي و مقبوليت در ارتباط بصري بود.
ارگونومي عملكرد خطوط گياهي و پر پيچ و شكن كه بر پايه اي استنباطي، طبيعت گرايانه از طبيعت و گياهان به
كار گرفته مي شد، با شيوه اي متداول و رسمي و تزئينات غير ارگونوميك و غير عملكردي مغايرت
داشت. در صورتي كه خطوط سينوسي آرت نوو با عملكرد متناسب و ارگونوميك خود حركت نويني
را در پيكرة محصولات و سازهها پايه گذاري مي كرد.
ارتباط بصري آرت نوو در ارتباط بصري، قدمي نخستين براي مسئلة سبك بود كه انگيزه اي براي يك برخورد تازه تر
وآزادتر با طراحي پديد آورد . آرت نوو با نوآوري خود تلاش مي كرد كه يك نيروي طولاني سركوب
شده به وسيلةسنت رازنده كند، ولي درنوآوري خوددرادامه تقليدي بي حاصل ازگذشته ميكرد.
ميزان مطابقت
آثار آرت نوو با
مباني عملكرد
محصول و
نواوري و زيبايي فرهنگ آرت نوو با اجزاي قرينه و خطوط روان سازمان بندي شده و دقيقا پاسخگوي خوبي به نيازهاي زيبايي
شناسي و فرهنگ زمان خود مي باشد . فرمهاي خاص مارپيچ اين سبك از نيازمنديهاي ساختاري پيروي
نمي كند، بلكه نتيجة بكارگيري ايدههاي زيبايي و تزئيني روي تنوع مواد و فرم است.