موزه جواهرات ملی با مساحتی حدود ۱۰۰۰ مترمربع مجهز به سیستم ایمنی است که توسط آلمانی‌ها ساخته است‌.گنجينه بی‌مانند «خزانه جواهرات ملی» مجموعه‌ای از گرانبهاترين جواهرات جهان است که طی قرون و اعصار گردآوری شده است. خزانه فعلی جواهرات در سال 1334 ساخته و در سال 1339 با تاسيس بانک مرکزی ايران افتتاح و به اين بانک سپرده شد و اکنون نيز در صيانت بانک مرکزی جمهوری اسلامی ايران می‌باشد.در حال حاضر اين مجموعه بی‌نظير در معرض ديد عموم قرار دارد و در شمار يکی از مهم‌ترين و معروف ترين جاذبه‌های گردشگری کشور محسوب می‌گردد.

موزه ملی آب ايران به منظور جمع آوری نگاه داری و نمايش دستاوردهای سرزمين ايران در مورد آب و تامين،توزيع و استفاده از اين ماده حياتی شکل گرفته است . ساختار نمايشی اين موزه از چهار بخش تشکيل شده است: تاريخ آب، شناخت آب، کاربردهای آب و زيبايی شناسی آب، محل احداث ساختمان اين موزه در پارک طبيعت پرديسان تهران پيش بينی گرديده است .در طرح بنای موزه کوشش شده است که اين بنا خود مفهومی از آب را ارائه کند، آن مفهومی که در فرهنگ سرزمين ايران و تصور مردمان اين سرزمين وجود دارد که با درک و برداشت مردمان سرزمين های ديگر از آب متفاوت است . در فرهنگ ايران، آب همواره با خاک همراه است و هم در ترکيب و هم در تضاد با آن معنا می يابد .

موزه هنرهای معاصر تهران
کاری از:کامران دیبا
بیوگرافی:
كامران ديبا معمار و شهرساز 
متولد سال ۱۳۱۷ تهران 
فارغ التحصيل رشته معمارى و شهرسازى دانشگاه هاروارد واشنگتن۱۹۶۳ 
شركت در نمايشگاه نقاشى بى ينال ونيز ۱۹۶۱ 
شركت درنمايشگاه نقاشى بى ينال پاريس ۱۹۶۳ 
برپايى نمايشگاه نقاشى در گالرى رئاليته آمريكا ۱۹۶۲ 
شركت در دومين كنگره معمارى ايران ۱۳۵۱ 
بنيانگذار دفتر مهندسين مشاور داخل (قبل ازانقلاب) 
شركت درمسابقه معمارى بنياد آقاخان و دريافت جايزه به خاطر معمارى شهرك شوشتر 
مجموعه اثار:
طراحى و اجراى آثارى چون موزه هنرهاى معاصر تهران، پارك و فرهنگسراى شفق، پارك 
وفرهنگسراى نياوران، منزل مسكونى (موزه) پرويز تناولى، نمازخانه جنب موزه فرش، مسجد جندى شاپور، شهرك شوشتر، ويلاى «پيرونه» (اسپانيا)، ويلاى «اسپارتينا» (اسپانيا) و چندين اثر ديگر در ايران و اروپا و آمريكا ۱۳۸۳- ۱۳۴۵ 
اقامت دائمى در اسپانيا در سال هاى پس ازانقلاب 
موزه هنرهای معاصر
 
ساختمان موزه، تلفیقی از معماری مدرن و سنتی است که با الهام از بادگیر های مناطق حاشیه کویر ایران ساخته شده و تندیس های زیبا و با ارزش از هنرمندان معاصر همچون: هنری مور، آلبرتو جاکومتی، پرویز تناولی، در پیرامون آن فضای سبز اطراف را به « پارک مجسمه» بدل کرده است. 
 
درون موزه از عناصری تشکیل شده که در جریان دیدار بازدید کنندگان ، چشم اندازهایی بدبع و زیبا در برابر چشمان آنان قرار می دهد. چهارسو، گذرگاه، معبر و هشتی، از جمله این عناصر هستند. بیننده مسیری چرخشی در گرداگرد فضای اصلی موزه را می پیماید و پس از تماشای گالری ها به هشتی می رسد. در دل هشتی، اثر زیبا و نوین « نورویوکی هاراگوچی» هنرمند بنام ژاپنی قرار دارد که از روغن و پولاد ساخته شده و با عنوان « ماده و فکر» هشتی را در خود باز می تاباند.
ورودی
 دیبا برای تعریف ورودی از آسمان‌های پست مدرن استفاده کرده که شاید به خوبی توانسته یک ورودی را القاء کند از ورودی که رد شویم ، هنوز رد نشده که نگاه ما به نما و به تلفیق بتن و سنگ می‌افتد که به شکل واقعاً زیبایی در کنار هم حل شده‌اند می‌افتد و قدرت معمار ملموس‌تر می‌شود و انسان را وادار می‌کند تا به دور مجموعه بچرخد ضمن این که این نکته نباید فراموش شود که کلیه دسترسی‌ها همان طور که مشخص است تعریف شده و همگی نشان دهنده و مبین این نکته است که قلمی بر کاغذ پیاده‌ شده است . 
 
نحوه تلفیق بتن با سنگی که در نما آمده با آسمان‌های پست مدرنی که فقط و فقط جنبه نورگیری را در مجموعه داشتند .در همین حین نگاه خواه ناخواه به باغ موزه جلب می‌شود و تلفیقی که در این دو عنصر (باغ و موزه) با یکدیگر دارند ؛ چیز دیگری است در مقابل نمونه‌های مشابه . 
 
 
نکته جالب در مورد گالری‌ها است که واقعاً اوج کار آقای کامران خان دیبا در این مجموعه است . ورود از یک نقطه و خروج هم تقریباً از همان حوالی بدین صورت که وارد گالری اول که شدی دوست داری سایر گالری‌ها را هم بگردی (احساس چرخش) و اگر آدم بی‌هنری باشی و فقط برای بعضی اهداف به آنجا آمده باشی درب‌های خروج وجود دارد و می‌توانی به راحتی در نیمه راه خارج شوی . 
 
 
 
تکرار مربع و مستطیل در تمام سطوح پلان به وضوح قابل دیدن هستند اما اینها آن قدر زیبا با یکدیگر ترکیب شده‌اند که حس وحدت و کثرت‌گرایی را به خوبی می‌توان دید یعنی به صورتی حس می‌شود که اجزای پلان کاملاً به همدیگر چفت و وصل شده‌اند . هیچ قطعه‌ای جدا نیست و کلیه فضا تعریف خاص خود را دارند 
 
به رستوران مجموعه می‌رسیم ؛ مکانی آرام و زیبا و با یک موسیقی دلپذیر ؛ و با منظره‌ای که روبرو بیرون و دید به سمت نورگیر‌های گذاشته‌شده ؛ یکی از نکات جالب در مورد رستوران سقف گالری‌ها است و جالب اینکه هیچ‌گونه صدایی به پایین و به فضای آرام گالری‌ها منتقل نمی‌شود . وجود چراغ‌های زرد و هالوژن هم به فضا حالت سرزندگی بخشیده بود . 
فضا های موجود در موزه
کتابخانه :
در کتابخانه تخصصی موزه که در مجاورت شیبة منتهی به بخش‌‌های امور اداری و امور هنری قرار دارد ، نزدیک به چهار هزار عنوان کتاب غیر فارسی و بیش از سه هزار عنوان کتاب فارسی در زمینه‌های : معماری ، نقاشی ، طراحی ، ارتباط تصویری ، عکاسی ، صنعت سینما و دیگر زمینه‌های هنری گرد آمده است .
کتاب‌های کتابخانه ، به روش «LC ـ کتابخانه کنگره» طبقه‌بندی و با نظام ده‌دهی دیویی فهرست‌نویسی شده و اطلاعات مربوط به هر کتاب ، در برگه‌های : مؤلف ، عنوان و موضوع انعکاس یافته است . استفاده از کتابخانه ، ویژه اعضا است‌ و دانشجویان و پژوهشگران رشته‌های گوناگون هنر ، می‌توانند با عضویت در این مرکز بخشی بزرگ از نیازهای آموزشی و پژوهشی خود را برطرف سازند .
در بخش نشریات ادواری ، مطبوعات ارزشمند با موضوعات فرهنگی و هنری داخلی و برخی نشریات همسان خارجی ، نگهداری می‌شود .
فروشگاه کتاب :
در این بخش که در سمت چپ سالن ورودی به نگارخانه‌ها قرار گرفته ، نشریات هنری ایرانی، انتشارات موزه ، بروشورها و نمونه‌های آثار و تألیفات هنرمندان و نویسندگان ایرانی و انواع گاه‌شمار و کارت پستال هنری ، به دوستداران عرضه می‌شود

 معماری: Steven Holl Architects
موقعیت: Nanjing, China
مساحت: 2788 متر مربع
سال: 2011
موزه هنرهای ناجینگ سیفنگ در کشور چین در منطقه ای سرسبز با چشم اندازی به شهر ناجینگ واقع شده است. در این موزه به بررسی دیدگاه های موجود در نقاشی چینی و لایه ها و ویژگی های رمزآلود آن پرداخته شده و به صورت بصری در طراحی آن به نمایش درآمده است. حجم این ساختمان از یک رشته مارپیچ تشکیل شده است که از گذرگاه های مسطح همکف شروع و در طبقه بالا به صورت یک گالری معلق به نمایش در می آید. طراحی محوطه این سازه، با استفاده از دیوارها و گیاهان به شکل بامبو تکمیل کننده طراحی این بنا می باشد. سیستم گرمایش و سرمایش این ساختمان از طریق زمین تامین می شود. آب مورد نیاز این ساختمان نیز از تصفیه آب باران به دست می آید.

دانلود پاورپوینت معماری سالن کنسرت ونوس تا اواخر سال 2017  هرزوگ و د مورون: 
 
معماری: herzog & de meuron
موقعیت: هامبورگ،آلمان
مساحت: 4000 متر مربع
معماری سالن کنسرت ونوس شهر هامبورگ، با اجرا شدن پوسته ی سفید دیوار های داخلی مجموعه، یک قدم به اتمام کار خود نزدیک تر شد. طراحی سالن کنسرت به دست گروه معماری سوییسی هرزوگ و د مورورن انجام شده و آن ها اعلام کردند که کار اجرای ساختمان تا ژانویه ی سال 2017 به اتمام خواهد رسید
 
قسمت همکف این مجموعه در نوامبر سال 2016 برای عموم افتتاح می شود ولی قسمت سالن کنسرت آن دو ماه بعد به اتمام خواهد رسید. برای ساخت دیوار های این مجموعه و انتخاب بهترین متریال ممکن، تحقیقات بسیاری انجام شده. برای طراحی نمای ساختمان از متریال های سنگین و متراکم پانل های فیبر گچی استفاده شده که منعکس کننده ی صدا هستند و سپس به وسیله ی تو رفتگی های حلزونی شکل روی نما، صدا در داخل سالن پخش می شود.

پاورپوینت بنای یادمانی و موزه میراث یادبود KHALSA 
 
 
مجتمع میراث یادبود KHALSA
موشه سفدی
 
Anadpur صاحب، پنجاب، هند
 
    موشه سفدی
    هندوستان
    فرهنگی 
بنای یادبود میراث خالصا یک موزه جدید از مردم سیک واقع در شهر مقدس Anandpur است. در این موزه را جشن 500 سال از تاریخ سیک و 300 سالگرد خالصا، کتاب مقدس نوشته شده توسط 10 و آخرین گورو، Gobind سینگ، یکی از این ایمان مدرن سیک. می باشد
 
عمیقا در چشم انداز اطراف ریشه دارد و طنین انداز با معماری منطقه، مرکز به ظاهر از صخره شن و ماسه نزدیک افزایش می یابد.
 
این موزه پوشیده با ماسه سنگ های محلی و فراخوانی شهرستانها قلعه راجستان، Gwalior درباره، و پنجاب، مرکز تاریخ سیک به عنوان رزمندگان جشن رسمیت می شناسد. سقف به سمت بالا انحنا برج موزه مانند گالری در فولاد ضد زنگ پوشش داده شده، در مقابل به سنت غنی گنبد طلا که تاج ساختمان سیک مقدس مانند معبد طلایی در Ammritsar طراحی شده است.
 
پردیس موزه از دو مجموعه عملکرد ساختمان تشکیل شده است. این مجموعه غرب، تشکیل یک دروازه ورود به اناندپور سهیب، ساختمان ها گالری نمایشگاه؛ یک کتابخانه دو سطح حول یک اتاق مطالعه بزرگ که مشرف باغ آب؛ یک مرکز برای ذخیره سازی مواد کمیاب بایگانی. و یک سالن 400 صندلی ایجاد گردیده است
یک پل 540 متری از مجتمع غربی عبور شبکه ای از منعکس کننده استخر، دسترسی به مجتمع شرقی، که در خانه های نمایشگاه دائمی ارائه تاریخ سیک، و فرهنگ است.
 
مرتب در گروه پنج، گالری مرجع پنج فضیلت، اصول محوری از دین سیک. تم نمادین زمین و آسمان، جرم و سبکی، و عمق و صعود توسط برج ماسه سنگ موزه و سقف نقره ای انعکاسی ارائه، و بیشتر در داخل گالری موزه را تکرار کردند.
 
حقایق در مورد مجتمع میراث یادبود خالصا
مساحت سایت:
 
75 AC
مساحت کل: 23225 M2 (250،000 FT2)
معماران:
 
موشه سفدی و همکاران
معماران دانشیار:
 
آشوک داوان، دهلی نو، هند
مشتری:
 
بنیاد صاحب Anandpur

 
موزه پرادو Extention های
رافائل مونئو،
2008 اکتبر 27 /
 
مادرید، اسپانیا
 
    رافائل مونئو،
    اسپانیا
    فرهنگی
    وسعت / طراحی مجدد 
 
  موزه آثار هنری پرادو در  مادرید، اسپانیا در منطقه باستانی قرار دارد این موزه دارای فضاهای بسیار مجلل و باز است که به نمایش آثار هنری و بایتانی می پردازد معمار بنا رافائل مونئو، در رده بهترین و مبتکرترین معماران اروپا قرار گرفته این یک کار موفق در رده بین المللی برای این معمار است که ویژگیهای زیادی دارد که میتواند در عرصه معماری بروز نماید
سایت جدید برای گسترش موزه پرادو شامل جرونیمو ایوان، محیط اطراف آن، و منطقه بین پشت موزه و رویز د آلارکون خیابان. را در بر گرفته است
 
فضاهایی را برای وسعت مونئو، منطقه بین پرادو و ایوان قرار دادن سالن ورودی جدید، و گالری نمایشگاه موقت، زیر ایوان ترمیم کاوش های باستان شناسی.
 
و...

 
پاورپوینت نمایشگاه و موزه هنر چیس مرکز RISD در رود آیلند، ایالات متحده آمریکا
 
 این ساختمان بسیار جالب  پیش بینی شده ، فضای نمایشگاه برتر برای دانش آموزان RISD در محوطه دانشگاه، تبدیل به یک نقطه کانونی اصلی در شمال خیابان اصلی. شده است
 
در سه طرف توسط ساختمان های تاریخی و قدیمی احاطه شده است پوسته شیشه ای و ساختار آجر نما به طور قابل توجهی افزایش خواهد یافت نمایشگاه و حجم پروژه قابلیت های موزه RISD.  را بالا برد
 
نما شامل شیشه ای دو جدار شفاف و اچ تکمیل شده توسط آجر قرمز. دوره های افقی شیشه ای توسط باله های آلومینیومی در گوشه های ساختمان برجسته، و به شیشه یک حرکت به سمت بالا. آهن پایین، "آب زلال" شیشه ای است که توسط یک سطح آینه و اسید اچ بر روی صورت بیرونی حمایت به آن نگاه نقره ای است.
 
ساخت  منحنی های، پنجره های شیشه ای روشن دو بخش طبقه در ارتفاع جالب و عمق، ایجاد هر دو نماهایی غیر معمول به گالری ها و به خیابان های شهرستان های اطراف آن القا نموده است . پنجره های گالری از نوع ضد UV-محافظ  استفاده از نور طبیعی جهت حفاظت از آثار هنری در نظر گرفته شده
 
نماها و بافت افقی از آجر، یکپارچه در تن به ملات تطبیق رنگ، به نظر می رسد هر دو لنگر ساختمان و شناور بین شیشه ای از جلو فروشگاه زیر و نما شیشه ای تند بالا.
 
آجر یک مرجع به مواد سنتی در Providence شهرستان فرار، هنوز برجسته از آنها را با رنگ شدید است.
 
تعقیب مرکز کریدور به هر دو مرکز چیس و به جناح موزه جدید استقبال بازدید کنندگان. تمام امکانات بازدید کننده گرا در لابی واقع شده است. پله منجر به دوم گالری دانشجوی طبقه، آسانسور به تمام طبقات و یک پله برقی به سوم گالری موزه طبقه. طبقه بتن جلا.
 
گالری طبقه سوم موزه RISD ارائه با بیش از 6100 فوت مربع از فضای جدید نمایشگاه موقت - بیش از دو برابر اندازه بزرگترین گالری های موجود در موزه است.
 و....

محوطۀ باز فرهنگسرای نگارستان باغی سرسبز در مجاورت دو بنای تاریخی کاخ مرمر و کاخ نگارستان است که توسط دیوارهای نیم بستۀ آجری از خیابان های اطراف جدا شده است. در میانۀ باغ، آمفی تئاتر روبازی طراحی شده که اطراف آن را پیاده روها، باغچه ها و درختان قدیمی و جدید باغ فرا گرفته اند. ساختمان اصلی فرهنگسرا کاملاً در دل زمین ساخته شده است، و به جز دو حیاط ورودی پلکان دسترسی و نورگیر وسیع سرسرای میانی نمود خارجی دیگری ندارد.
 
علاوه بر ساختمان اصلی، دو بخش کوچک دیگر نیز در اطراف بستر طرح وجود داشته است که در هنگام اجرا از ساخت آنها صرف نظر شده است. این ساختمان پس از بهره برداری به عنوان موزۀ قرآن مورد استفاده قرار گرفته است.
 
فرهنگسرای نگارستان ابتدا به شکل مستطیلی کشیده در امتداد محور شمالی- جنوبی بستر طرح که از کاخ مرمر می گذرد، در سه طبقه- به عمق ۵/۱۳ متر- طراحی شده است؛ این فرم مستطیل خالص در مراحل بعدی برای حفظ درختان موجود دچار دخل و تصرفاتی شد. جلوخان فرو نشستۀ ورودی های اصلی، هال کوچک ورودی، و سرسرای وسیع میانی- که در سه تراز ساختمان تکرار می شود- به ترتیب ارتباط با فضاهای داخلی را فراهم می سازند.
 
سرسرای میانی به همراه گالری هایی در شرق و غرب بنا که نقش ارتباطی- نمایشگاهی دارند، فضاهای نمایشگاهی فرهنگسرا را شکل می دهند. سالن اجتماعات، و بخش های اداری و خدماتی مجموعه در شمال این سرسرای میانی، و کتابخانه و تأسیسات در جنوب آن واقع شده است.

معرفی معمار:
هانس هولاین (به آلمانی: Hans Hollein) زاده ۳۰ مارس ۱۹۳۴ در وین معمار برجسته اتریشی و برنده جایزه پریتزکر ۱۹۸۵ است. وی طراح ویترین‌های موزه آبگینه و سفالینه در تهران می‌باشد.
Museum fuer Moderne Kunst Portalseite.jpg
 
وی ۲۴ آوریل ۲۰۱۴ در سن هشتاد سالگی بر اثر یک بیماری شدید در وین درگذشت
 
 
میان آتشفشان های خاموش منطقه سنت اوله روش (Saint Ours Les Roches) در کشور فرانسه مخروطی عظیم از زمین سر برآورده و به شکلی انتزاعی، آتش فشان خاموشی را تداعی می کند.
مجموعه نامتراکم مرکز آتشفشان اروپا، دارای مساحتی معادل ۱۸۲۰۰ مترمربع می باشد. ایده ساخت این موزه حاصل خلاقیت “لری ژیکارد استین” در جهت زنده کردن تاریخچه آتشفشان ها در جنوب غربی اروپا و افزایش آمار گردشگران منطقه بوده است. وی طی مسابقه ای طراحی موزه ای همگون با زمینه، در جهت آشنایی و مطالعه بر روی تاریخچه و موجودیت آتش فشان ها را به رقابت گذاشت. معمارانی همچون فاستر، راجرز، ایسوزاکی شرکت کرده بودند اما در نهایت طرح هانس هولاین (Hans Hollein) معمار برجسته اتریشی که بارزترین ویژگی آن ایجاد رابطه ای تنگاتنگ و استادانه میان زمینه و بنا بود برگزیده گردید.

چندی پیش گسترش دادن موزه هنر آمریکایی وستمورلند واقع در گرینزبرگ آغاز شد که این کار بر عهده گروه معماری Ennead  قرار گرفت. از آنجا که موزه وستمورلند یک بافت قدیمی و زیبایی را داشت از تخریب آن جلوگیری شد و فقط قسمت جدیدی را به ساختمان اضافه کردند
معماران: Ennead Architects
 
مکان: گرینزبرگ، آمریکا
 
سال پروژه: ۲۰۱۵
 
عکاس: Aislinn Weidele
 
طراخان همکار: Susan T. Rodriguez FAIA
 
معمار پروژه: Joshua Frankel AIA, Colin Davis AIA
 
طراح فنی ارشد: Gary Anderson AIA
 
تیم طراحی: Jesica Bello, Rebecca Dion, Brad Groff AIA, Dalia Hamati, Kate Kulpa AIA, LEED AP, Joerg Kiesow, Brian Masuda AIA, Nikita Payusov, Jacob Reidel
 
نور پردازی: Brandston Partnership
 
مهندسی عمران: شرکت H.F. Lenz
 
آسانسور: IROS
 
گسترش ساختمان چشم انداز جدید و زیبایی را برای نمای کلی ساختمان ایجاد کرده است و همچنین بخش مجسمه سازی به این موزه بزرگ اضافه شده است.

 
در ارتباط بین دو ساختمان از دیوارهای شیشه ای استفاده شده است که با وجود پس زمینه شفاش قعالیت حارجی و داخلی ساختمان کاملا پیدا است.
 
009_WMAA_©_Aislinn_Weidele_Ennead_Architects
 
پالت ساده و وجود لایه هایی از بتن، آجر و شیشه نمای زیبایی را به بخش شمالی ساختمان داده است.
 
همانطور که در تصاویر پیدا است پنجره های شیشه ای نقش عمده ای را در نمای کلی ساختمان دارند و یک زاویه دید گسترده را برای بازدید کننده به ارمغان آورده است.
 
در هر بخش از ساختمان قسمت نگاه به بیرون وجود دارد و بازدیدکننده در سراسر ساختمان در فضای عمومی گالری به خارج از ساختمان هم دید دارد.
 
در بخش های دیگر ساختمان یک استودیو برای برگزاری برنامه کودکان، فضای چند منظوره برای کنسرت‌ ها، سخنرانی ها، اجتماعات و رویدادهای عمومی و همچنین یک کافی شاپ رسمی برای بازدیدکنندگان و کارکنان نیز طراحی شده است.

اين مجموعه به منظور پر کردن اوقات فراغت کودکان و جوانان جنوب شرقي تهران ساخته شده‌ که از مناطق محروم به حساب مي آيد.در حال حاضر، مجموعه فرهنگی تفریحی‌ جوان يکي از بزرگ‌ترين مراکز فرهنگي کشور محسوب مي‌شود.
 
اولین گام احداث «فرهنگسرای‌ خاوران» در بهار سال۱۳۷۲، برداشته شد و از دوازدهم تیرماه سال۱۳۷۲، نیز شروع به کار کرد. این فرهنگسرا به منظور پر کردن اوقات فراغت کودکان و جوانان جنوب شرقی تهران ساخته شده‌ که از مناطق محروم شهر تهران به حساب می‌آید.
 
 فوايد و مزاياي مراكز فرهنگي
مكان هاي فرهنگي مانند مدرسه، مسجد، كتابخانه، سينما و تئاتر مي توانند در ارتباط با مردم موجب غناي فرهنگي و بالابردن سطح سليقه و خلاقيت هاي ذهني و فكري آنها شوند. اما چند دهه است كه در سطح جهان مبحث همنشين كردن اين فضاها با هم و در ارتباط متقابل با هم مطرح گرديده است. آنچه در مطرح كردن اين نظريه در درجه اول داراست، استفاده مفيد تر از اين گونه فضاهاست. براي مثال فردي، كه قصد گذراندن اوقات فراغت خود را در يك سينما يا تئاتر دارد با بردن يك كتابخانه در كنار اين دو مكان به مطالعه و بررسي در زمينه سينما، تئاتر يا هر زمينه ديگر مورد نظرش تشويق مي گردد. يعني نفس وجود امكانات انسان را تشويق به حركت براي يافتن مطلب جديد مي كند. پس در اينجا فضاي كتابخانه و فضاي سينما با هم خدمات مشتر ك ارائه مي دهند كه هركي مكمل ديگري خواهد بود اگر سلسله مراتب طراحي و سپس مديريت صحيح در اين مجموعه ها صورت گيرد شاهد يك پديده فرهنگي خواهيم بود.
     در زندگي ماشيني امروز كه وقت اهميت فوق العاده پيدا كرده است مجموعه هاي فرهنگي مي توانند سمبل استفاده مفيد از وقت و جلوگيري از پراكندگي كه باعث به در رفتن نيروهاي خلاق جوانان است باشند.
 
فرهنگسرا
از آنچه گفته شد چنين بر مي آيد كه فرآيند فرهنگ در ضمير ناخودآگاه جامعه صورت مي پذيرد و اين زماني است كه به تعبير مرحوم شريعتي انسان خود اجتماعي  و تاريخي اش را حس مي نمايد و اين خود سرچشمه جوشان و زاينده فرهنگ است. اين فرآيند است كه در طول تاريخ همواره صورت مي پذيرفته است اما احداث فرهنگسراها يا نهادهاي مشابه سابقه ديرينه اي در كشور ما ندارد و به دهه هاي اخير برمي گردد.در سالهاي نيمه دوم دهه 60 پس از پايان جنگ تحميلي و شدت گرفتن توسعه ساخت فرهنگسراها در اولويت قرار گرفت و نمونه هاي خوبي از اين مراكز هر چند به عنوان گام اول تاسيس گرديد كه از آن جمله اند فرهنگسراهاي: بهمن، خاوران. اما نكته قابل توجه اينجاست كه متاسفانه بخش عمده اي از اين مراكز همجون ديگر نهادهاي اجتماعي، اقتصادي و فرهنگي در پايتخت متمركز كرديده و توزيع آنها به صورت عادات صورت پذيرفته است .
 
4 فرهنگسرا تحت تاثير دو پارامتر:
1.حوزه و وسعت عمل
2.ويژگي هاي فرهنگي- بومي
از كيفيات و كميات فضايي متفاوت برخوردار مي باشند. به عنوان مثال: محدوده فعاليتهاي يك فرهنگسراي محله اي با يك فرهنگسراي منطقه اي يا فرا منطقه اي متفاوت مي باشد و نيز نوع فعاليتهاي انجام شده در فرهنگسرا، بستگي مستقيم با ويژگيهاي فرهنگي آن ناحي از قبيل زبان، مذهب و ميزان رفاه اقتصادي مردم دارد.
فرهنسگرا محلي است كه در آن جوان از يك سو به بيان و مطرح كردن خويش و احساسات و انديشه هايش مي پردازد و از سوي ديگر بر ذخيره فرهنگ ملي مي افزايد، لذا فرهنگسرا بايد به طرز همه جانبه در برانگيختن روحيه كشف و ابداع و خلاقيت در جوانان موثر باشد
و...

در این پروژه دو نمونه باغ کتاب مورد تحلیل و بررسی قرار گرفته است :
۱_ باغ کتاب تهران
۲_باغ کتاب تلاویو
 
باغ کتاب تهران در تپه‌های عباس‌آباد تهران واقع شده‌است. این باغ از شرق با کتابخانه ملی ایران، از شمال شرقی با فرهنگستان‌های علوم، و زبان و ادبیات فارسی، از شمال غربی با باغ هنر و از غرب با باغ‌موزه دفاع مقدس همسایه است.وسعت باغ کتاب تهران ۱۱۰ هزار متر مربع است که ۶۵ هزار متر مربع آن ساختمان نمایشگاهی، تالارهای همایش و اداری است و مابقی آن را فضای سبز و یک دریاچه مصنوعی تشکیل می دهد. فضای داخلی باغ کتاب تهران شامل ۱۶ سالن نمايشگاهی هر یک به مساحت ۲۰۰۰ متر مربع و در دو طبقه بنا شده است. قرار است باغ کتاب تهران پس از تکمیل، به عنوان یک نمایشگاه کتاب دائمی در چهارفصل سال به نمایش و ارائه کتاب بپردازد
پس از تصمیم شهرداری تهران در سال ۱۳۸۳ در مورد انتقال نمايشگاه پرازدحام کتاب تهران از محل نمايشگاه‌های بین المللی، طرح تأسیس باغ کتاب در تپه‌های عباس‌آباد شکل گرفت. هجوم علاقه‌مندان کتاب از سراسر ایران – و حتی فراتر از ایران – به نمايشگاه ده‌روزه کتاب تهران، علاوه بر معضلات شهری، مثل ترافیک و ازدحام، مشکلات فرهنگی دیگری هم داشت: ناشر محور بودن سالن‌ها و غرفه‌ها یافتن کتاب‌های مورد نیاز را دشوار می‌کرد؛ ساختار فضایی نمايشگاه که برای نمایش کالاهای صنعتی بنا شده بود با ماهیت کتاب و چگونگی عرض آن همخوانی نداشت.

فرهنگ
فرهنگ به مفهوم علم،روش زیستن واندیشیدن است.وحاصلی است ازمجموعه ی دانسته ها واعتقادهای یک قوم.استنتاجی است که یک قوم درطی قرون متمادی ازدریافت های خوداز زندگی کرده اند. فرهنگ درزبان فارسی به معنی خردوداشتن تربیت وادب است،واژه فرهنگستان نیزازهمین ریشه می باشد.فرهنگ جمع بندی تاریخی مهارتها،عقاید،احساسات،سطح تحصیلات،نهادهای اجتماعی،آثارادبی وهنری می باشد،همچنین نحوه ی استفاده ازتسهیلات عمومی،میزان تحصیلات،نقش مذهب درزندگی،سطح بهداشت ونظایرآن نیزازمظاهر فرهنگ جامعه هستند.
 
ه همین دلیل می باشدکه فرهنگ دربرگیرنده ی عوامل مادی ومعنوی است،آن قسمت ازفرهنگ را که حاوی عوامل مادی است-نظیروسایل تولیدوشیوه های تولید-فرهنگ مادی می نامند وقسمتی دیگررا که حاوی عوامل معنوی می باشد-نظیر دانش ومذهب و...-را فرهنگ معنوی می نامند.فرهنگ با بهره گیری ازبهترین موازین اخلاقی ومعتقدات مذهبی وتفکرات وآداب وسنن پرورش یافته،متکامل می گردد.جوانی دورانی است سرشار از شور ونشاط وسازندگی روحی که در عین حال بیم ها وامیدها وتجربیات مختلفی را دربرمی گیرد. 
 
فرهنگسراها ازجمله مراکزی هستندکه می توانندعلاوه براوقات فراغت جوانان ضمن احترام به استقلال فکریشان،سمت وسوی ذهنی مناسبی به آنهاارائه نماید.دوره ی جوانی سرشارازانرژی ونشاط است وتوجه به چگونگی صرف این انرژی بالقوه امربسیارمهمی است که اگربدان پرداخته نشود وانرژی جوانان درمسیرمناسب وصحیح خودمصرف نگرددنه تنها جوان ازاهداف متعالی وآرمانی خود دورمی شود،بلکه چه بسا از راه خودمنحرف شده وسراز ناکجاآباد درمی آوردواز آنجا که آینده ی هرجامعه ای به جوانان اهل ورزش وابسته است پیامدچنین پیشامدی در خطرافتادن همه جانبه احتماع فرداست درنتیجه وجودامکانات وفضاهای فرهنگی وورزشی و... همراه بادرنظرگرفتن سلیقه ی جوانان وعدم تحمیل نظرات خاص وهمین طورنشان دادن گزینه ها وسمت وسوی مناسب برای مصرف انرژیشان باعث هدایت صحیح آنها شده ومانع جریحه دارشدن احساسات وسرخوردگی آنان می شود.

دیوارهای سیاه و نا آشنا، فضاهایی که به بن بست می رسند.تاریکی هراس آور و نورکوچکی که با زاویه ای شکسته از گوشه ای به درون می تابد….
مسیر ویرانی به برج هولوکاست منتهی می شود که از دیگر اجزای ساختمان جداست. کف این قسمت پر است از صورتک های چدنی که بازدید کنندگان باید از رویشان عبور کنند و با پا گذاشتن روی آنها صدایی شبیه جیغ انسان شنیده می شود.
خطوط روی بنا هم نشأت گرفته از نقشه شهر برلین و نشان دهنده محله های یهودی نشین و خیابان هایی است که در آنها اتفاق یا حادثه ای مهم و تاریخی مرتبط با یهودیان روی داده است.
 
مسیر سرگردانی از فضاهایی تشکیل شده که پنجره هایی به روبرو دارند. این مسیر ها و پنجره ها به چیز خاصی نمی رسند و هدف آنها القای مفهوم سرگردانی به بازدیدکنندگان است.
یکی از ورودی ها از داخل ساختمان کنار موزه است. این بنا در تضاد با ساختار در هم ریخته موزه قرار می گیرد.بنای موزه بر امتداد خط شکسته‌ای شکل گرفته است که بیان سرگذشت یهودیان در طول تاریخ است.
 
می توان در هم ریختن ستاره داوود را در فرم کلی این موزه دید و خوانش های متفاوتی از آن داشت.در این موزه شکستن معنای نشانه ها و رسیدن به بی معنایی و در عین حال خلق معناهایی جدید و چند گانه را می بینیم.با ایجاد یک فضای خالی یا وید که به شکل خطی از میان پلان نامنظم این مجموعه عبور میکند ،جای خالی یهودیان در برلین را یاد اور می شود.

تحلیل نمونه موردی موزه کودک ۱۶ اسلاید – موزه کودکان DUPAGE

موقعیت و قرارگیری موزه :
موزه هنرهای معاصر یکی از موزه های شهر تهران است. این موزه در سال ۱۳۵۶ خورشیدی به کوشش و ابتکار فرح پهلوی در گوشه غربـی پارک لاله و در زمینی به مساحت ۲۰۰۰ متر مربع ( به جز باغ تندیس ها ) بنا شد.

معماری
معماری موزه مجموعه‌ای است از سنت، مدرنیسم و اندیشه فلسفی که به دست معمار ایرانی کامران دیبا طراحی شده‌است. هشتی، چهارسو و گذرگاه‌ها از جمله عناصر چشم‌نواز این مجموعه بدیع به شمار می‌رود.
همچنین تأثیر بادگیرهای یزد بر معماری مجموعه واضـــح است. هشت نگارخانه موزه که با اختلاف سطحی بی نظیر نسبت به هم بنا شـده‌اند، بیننده را در مسیری چرخشی گرداگرد فضای اصلی موزه می‌گردانند؛ این مسیر به گونه‌ای طراحی شده‌است که انتهای هشتمین و آخرین نگارخانه به هشتی یا همان نگارخانه اول باز می‌گردد.

برای دانلود و توضیحات بیشتر به ادامه مطلب مراجعه نمائید…

درباره معمار موزه :
کامران دیبا و همکار آقای نادر اردلان
متولد سال ۱۳۱۷ تهران
فارغ التحصیل رشته معماری و شهرسازی دانشگاه هاروارد واشنگتن ۱۹۶۳
آثار معمار در ایران :
موزه هنرهای معاصر
فرهنگسرای نیاوران
پارک شفق یا به گفته خود وی پارک یوسف آباد
برخی از بناهای دانشگاه جندی شاپور
شهرجدید شوشتر

عناصر موجود در کارهای کامران دیبا :
آب : نمادی از زندگی و صفا
دیوار : یک نوع حجاب و پوشش
حیاط : ریه و تنفس
دروازه : اعلام یک آغاز
نحوه به کارگیری این عوامل آثار دیبا را به فرهنگ بومــی نـــزدیــک و مــرتبــط می سازد. دیبا بیشترین توجهش به ذات انتزاعی و عملکرد معماری است که حضور آن را در معماری کوچه و خیابان و ابنیه غیر رسمی جستجو می کند.
بیشتر آرایش ساختمان های وی توسط دیوار است و مهمترین و معروف ترین ساختمان های او ، موزه هنرهای معاصر ایران است.

معماری :
معماری منحصر به فرد و مدرن این موزه با استفاده از طاقهایی مرسوم روستایی و نورگیرهای برگرفته از بادگیرهای کویری طراحی و طرح مارپیچ داخلی آن از الگویی کاملاً مدرن پیروی می کند.

دیدگاه مورد بررسی طراحی موزه :
۱-در محوطه اطراف موزه یعنی بوستان لاله که فضایی نسبتاً بزرگ است
۲- مسیر دسترسی به موزه که در کنار یکی از محورهای حرکتی پارک لاله است.

پرسپکتیو موزه هنرهای معاصر تهران

برش موزه هنرهای معاصر تهران

پلان طبقه همکف موزه هنرهای معاصر تهران

درباره موزه :
ساختمان موزه که یکی از نمونه‌های با ارزش و کـــم همتـای معماری نوین ایران است ، با الهام از معماری‌سنتی ایران و مفاهیم فلسفی آن بنا شده است .
۱- هشتی
۲- چهارسو
۳- معبر
۴- گذرگاه
اینها از جمله عناصر چشم نوازی هستند که بازدید کنند‌گان هنر دوست را به تأمل در آستانه تاریخ شکوهمند هنر و فرهنگ ایران ‌زمیـن وا می‌دارند .
همچنین تأثیر بادگیرهای یزد بر معماری مجموعه واضـــح است که با الهام از معماری سنتی ایران و مفاهیم فلسفی آن بنـا شده است.
مساحت :
۸۵۰۰ مترمربع. مساحت کل دیوارهای موزه بالغ بر ۲۵۰۰ مترمربع.

تفکیک این بنا از پارک و خیابان اصل
نرده‌هایی به صورتهایی ساده و فرم‌دار که توجــــه بیننــــده را جلب می‌کند بین موزه هنرهای معاصر و موزه فرش (شمال موزه) فضای سبز با تعداد کمی درخت از نوع کاج و پوشیده از چمن وجود دارد که در آن تعدادی تندیس (مجسمه) قرار دارد. این قسمت بــاغ مجسمــه نــــام دارد. این مجسمه هنگام احداث بنا (۱۳۵۵) از هنرمندان خارجی خریـــداری شده و در محل باغ مجسمه نصب شده. فقط یک تندیس ساخته هنرمند ایـــرانی پرویز تناولی در باغ موجود است.

نرده های جدا کننده موزه هنر از موزه فرش

ورودی موزه هنرهای معاصر ایران

نقد و تحلیل موزه هنرهای معاصر:

کار را از ورودی آن آغاز می‌کنیم ، دیبا برای تعریـــف ورودی از آسمان‌های پست مدرن استفاده کرده که شاید به خوبی توانسته یـک ورودی را القاء کند.

از ورودی که رد شویم ، هنوز رد نشده که نگاه ما به نمـا و به تلفیق بتن و سنگ می‌افتد که به شکل واقعاً زیبایی در کنار هم حل شده‌اند و قدرت معمار ملموس‌تر می‌شود و انسان را وادار می‌کند تا به دور مجموعه بچرخد ضمن این که نباید فراموش شود که کلیه دسترسی‌ها همان طـــــور کــه مشخص است تعریف شده و همگی نشان دهنده و مبین این نکته است که قلمی بر کاغذ پیاده‌ شده است .

 
معمار: ریچارد میر
موقعیت: آلمان
محیط (اقلیم): معتدل
سال ساخت:
نوع کاربری: موزه تاریخی
زمینه سایت: دهکده.. جنگل
ملاحظات: ناهموار، سایت شیب‌دار، ایجاد دید‌های گسترده
ریچارد میر متولد 1934 نیوجرسی ملقب به شوالیه سفید پست مدرنیسم در سال 1957 از دانشگاه کورنل فارغ التحصیل شد پیش از تاسیس دفتر کار خود در نیویورک با ( مور- اوینگز- مریل ومارسل بروئر)همکاری میکرد وی ابتدا در زمینه ساختمان سازی فعالیت می کرد و در سال 1963 به عضویت گروه پنج نیویورک در آمد . سفید های گروه پنج دوره سفید و قهرمانانه ریت ولد ، گرپیوس ، تراگنی و بخصوص لوکوربوزیه را احیاء کردند اما مسائلی از زیبا شناسی را در کار خود به کار بردند که خالی از هر گونه تعهد و تعصب اجتماعی بود 
میر در کارهایش همواره رنگ سفید بکار می برد و از همین رو گروه آنان به نام مستعار معماران سپید نامیده می شوند .در میان معماران هم عصر خودش به مفاهیم فرهنگی بیش از پیش وفادار و متعهد بود و به نحوی هوشمندانه فضاهای عمومی و خصوصی را در بافت شهری آشتی داد از همین رو لحن فرهنگی معماری او بسیار صادقانه است.
خانه های کاملا سفید میر ، در زمینه ای از فضای سبز با لایه بندیهای افقی و عمودی به چشم می خورد.مزیت کارهای میر در اجتماعی این است که ساختمانهای او ، به سرعت قابل شناسایی است.
معماری میر ، توجه به فضاست : البته فضایی دارای نظم و در نظر گرفتن نور، معیارهای انسانی و فرهنگ معماری : نه فضایی بی تناسب.
ریچارد میر با حجم و سطح کار می کند، شکل ها را با نور تغییر داده و در ابعاد ، نما ، حرکت و سکون ، تغییراتی به وجود می آورد
جغرافیای طبیعی
نوشتار اصلی: محیط زیست آلمان‎
این کشور دارای ۱۶ ایالت است. بزرگترین ایالت بایرن یا باواریا در جنوب و کوچک‌ترین برمن در شمال غربی است.[۹][۱۰]
آلمان ترکیبی از دشت و جنگل و کوه و ساحل و تعدادی جزیره و مجموعه‌ای از باتلاق‌ها و دریاچه‌ها است. در شمال این کشور سرزمین‌های پست قرار دارند که سواحل آن سدبندی شده‌است. دشت‌های پست شمالی به دشت‌های مرکز آلمان وصل می‌شوند. بزرگترین دشت‌های آلمان دشت‌های راین بالا، وستفالن و دشت‌های منطقه لایپزیگ هستند. در شمال آلمان تعداد زیادی برکه و دریاچه یافت می‌شود.[۱۱]
در قلب آلمان رشته‌کوه‌های مرکزی قرار دارند، این رشته‌کوه‌ها شمال و جنوب آلمان را از هم جدا می‌کنند. کوه‌های هارتس، ارتس، فیشتل، هونسروک و جنگل‌های باواریا از شمال به جنوب کشیده‌شده‌اند. بلندترین کوه آلمان تسوگ اشپیتسه، در قسمت آلمانی رشته‌کوه آلپ در جنوب این کشور با ارتفاع ۲۹۶۲ متر است.[۱۲]
مختصات و موقعیت جغرافیایی
جمهوری فدرال آلمان در مرکز قارهٔ اروپا قرار دارد. وسعت آن ۳۵۷۱۲۱.۴۱ کیلومتر مربع است. مرزهای زمینی این کشور در حدود ۳۷۵۷ کیلومتر است. همسایگان آلمان در شمال دانمارک، در غرب بلژیک و هلند، در جنوب لوگزامبورگ، سوئیس، اتریش و فرانسه و در شرق لهستان و جمهوری چک هستند. دریای شمال و دریای بالتیک راه‌های آلمان به آب‌های آزاد هستند. سواحل آبی این کشور با این دو دریا حدود ۲۳۸۹ کیلومتر است. طولانی‌ترین رودهای آلمان راین با ۸۵۶ کیلومتر، الب ۷۰۰ کیلومتر و دانوب ۶۴۷ کیلومتر هستند. آب‌وهوای آلمان معتدل اقیانوس اطلس و قاره‌ای است. بادهای غالب بر آلمان از سمت غرب می‌وزند.
از نظر وضعیت جغرافیایی آلمان از دریای شمال و بالتیک تا رشته‌کوه‌های آلپ در جنوب به پنج ناحیه بزرگ تقسیم می‌شوند، سرزمین‌های پست در شمال، رشته‌کوه‌های میانه، دامنه‌های کم‌ارتفاع کوه‌های میانه در جنوب غربی، دامنه‌های کوه‌های آلپ، کوه‌های آلپ در باواریا.آلمان به طور سنتی پس از جنگ به دو بخش شرقی و غربی تقسیم می‌شود. البته پس از برچیده‌شدن دیوار برلین به قسمت شرقی به طور رسمی ایالت‌های تازه و به قسمت‌های غربی ایالت‌های قدیمی می‌گویند
 

روزنه ی قرن بیستم از طریق طرح آزاد ، نمای آزاد ، جداسازی ساختار و دیواره ی بیرونی ، اصول بنیادین حرکت مدرن ، امکان جستجوی حجمی جدیدی را به وجود می آورد.
 
از دیدگاه میر طرح کلیدی است که اخیرا مورد غفلت قرار گرفته است. تصاویر دو بعدی ، دربردارنده ی دستورالعمل هایی برای شی سه بعدی – یعنی ساختمان – است. در این هنگام است که ساختمان، گسترش می یابد.  زمانی که نما به تصویر کشیده می شود ، طرح و برش درباره ی ایده های فضایی با معمار صحبت می کند. ولی طرح بیان اساسی و متقاعد کننده ی معماری است.
به اعتقاد او ساختمان ها باید بتوانند صحبت کنند . به کارگیری مجموعه عناصر خاص و درونی ثابت، طی سال ها کار این امکان را داده است که وی شیوه ی بیان تکاملی و منسجمی داشته باشد.  معماری میر ، توجه به فضاست : البته فضایی دارای نظم و در نظر گرفتن نور، معیارهای انسانی و فرهنگ معماری : نه فضایی بی تناسب. معماری ، حیاتی و جاودان است. زیرا انسان را دربر می گیرد و فضا را توصیف می کند: فضایی که در آن حرکت و زندگی می کنیم .
ریچارد میر با حجم و سطح کار می کند، شکل ها را با نور تغییر داده و در ابعاد ، نما ، حرکت و سکون ، تغییراتی به وجود می آورد. ارتباط بین فضای بیرون و درون و یک حس سیالیت در کارهای میر دیده می شود .

نمونه داخلی
فرهنگسرای خاوران (جوان)
فرهنگسرای نیاوران (تهران)
فرهنگسرا هنر(ارسباران)
نمونه خارجی
مدیاتک سندایی
مرکز ژرژ پمپیدو 
مرکز فرهنگی و گالری هنری پلی کلی
 

این بنا که در ناحیه کازا د لاکاریتا در شهر قدیمی بارسلونا واقع شده در سال های ۱۹۹۵-۱۹۸۷ توسط معمار معروف آمریکایی ریچارد مایر طراحی و ساخته شد.مایر داستان طراحی این موزه را چنین نقل می کند: (سال ها پیش بود که یک شب سر شام در نیویورک شهردار بارسلونا پاسکال مارگال را دیدم او از من پرسید دوست دارم چه تیپ ساختمانی را در بارسلونا طراحی کنم .من هم یک جواب ساده دادم:موزه )

پروژه ژان ماری با طبیعت مانوس است یعنی بدون حضور نور خورشید که لطافت ساختارهای چوبی را باز می تاباند و بدون صنوبر بلند و ستون مانند که معیاری برای ارتفاع پوسته‌های وسیع ساختمان محسوب می‌شود و بدون بادی که از میان این عناصر می‌وزد و انعطاف‌پذیری و استحکام چوب را یادآوری می‌کند، شناخت و درک کامل مکان و فضای خلق شده در این پروژه، غیرممکن می‌شود.
 
مرکزفرهنگی جان ماری تیجیبائو که درمنطقه کم عرض و باریک تینو پنینسولا تقریبا در ۸ کیلومتری شمال شرقی مرکزتاریخی نومیا پایتخت نیوکالدونیا قرار دارد بنایی است برای احراز استقلالی که مردم کاناک بدنبال مناقشه‌های سیاسی با حکومت فرانسه جستجومیکردند. این بنا در واقع برای بزگداشت فرهنگ بومی کاناک که فرهنگ نهادی نیوکالدونیا است ساخته شده است. این مرکز فرهنگی در سال ۱۹۹۸ افتتاح و بوسیله معمار ایتالیایی رنزو پیانو طراحی شده. این مرکز جان ماری تیجیبائونام گرفت. نامی که متعلق به رهبر جنبش استقلال این منطقه بود و در سال ۱۹۸۹ کشته شد وایده تاسیس یک مرکز فرهنگی را که ترکیبی از میراث زبان و هنر مردم کاناک باشد در ذهن داشت.
 
پیانو در حقیقت شیوهٔ سنتی ساختمان سازی کاناک را با خلاقیت بسیار با معماری مدرن جهانی ترکیب نموده است. این بنا با نمای محوری انحنادار ومنظم با ۲۵۰متر (۸۲۰ فوت) بلندی در سر ستیغ شامل ۱۰ کیس یا پاویلیون بزرگ همه با ابعاد مختلف است و بر اساس کلبه‌های معروف (گرند هات) سنتی کاناک طراحی شده‌اند. این بنا با منظره‌های که باز الهام گرفته از المانهای یا نمادهای سنتی کاناک می‌باشد احاطه شده. ماری کلود تیجیبائو بیوه جان ماری تیجیبائو و رهبر فعلی سازمان توسعه فرهنگی کاناک اظهار دارد “ما اهالی کاناک این بنا را نماد روح مبارزات طولانی برای تشخیص هویتمان می دانیم. این بنا نشان قدرتمند اعاده و استرداد فرهنگ و استقلال ما از فرانسه می‌باشد.”

پاورپوینت ضوابط و استانداردهای طراحی فرهنگسرا در 41 اسلاید کامل وقابل ویرایش می باشد.
 
پاورپوینت ضوابط و استانداردهای طراحی فرهنگسرا
 
استاندارد طراحی فرهنگسرا
 
اهداف فرهنگسرا
 
جهت طراحی یک پروژه ابتدا باید اهداف پروژه در سطح عملکردی مجموعه مشخص شود که اهداف یک مجموعه فرهنگی به شرح زیر است:
 
_ جدب علاقمندان و هنرجویان و پرورش استعداد آن ها
 
_ جذب اساتید و هنرمندان با تجربه
 
_ پیدا کردن استعدادهای پنهان
 
_ پر کردن اوقات فراغت
 
عرصه بندی
 
عرصه های تشکیل دهنده یک فرهنگسرا به عرصه های زیر تقسیم میشوند:
 
    ورودی
    اداری
    آموزشی
    نمایشی
    فرهنگی
    پژوهشی
    خدماتی
 
و .......

 کارفرمای این پروژه خانم و آقای منیل بودند که از اجدادشونمجسمه و تابلوهای زیادی داشتند که تصمیم می گیرند تا موزه ای بسازند و همه ی مردم هوستون رو به اونجا جذب کنند.در واقع این موزه برای نمایش هنرهای بدوی، نقاشی و مجسمه های مدرن بوده.مجموعه منیل در یک حومه مسکونی شهر هوستون متشکل از خانه های شخصی دارای باغ ، بصورت خانه هایی یک طبقه در وسط گیاهان نیمه استوایی قرار گرفته است. 

درسال ۱۹۳۱کی کیمبل بیزینس من وموسس شرکت یک شرکت صنایع غذایی به همراه همسرش ولما اولین اثر هنری که یک نقاشی بود را خریدند.این دو پنج سال بعد به همراه خواهر کی و شوهرش بنیاد هنری کیمبل را بنا نهادند.کلکسیون به سرعت وسعت یافت ودر سال ۱۹۴۸ در کتابخانه عمومی شهر فورت ورث که تنها مکان موجود در شهر برای این گونه اتفاقات بود به نمایش گذاشته شد.از آن موقع  ایده داشتن یک فضای نمایشگاهی خوب زده شد.در سال ۱۹۶۴ پس از مرگ کی کیمبل و بر حسب تمایلات او برای یک موزه شهرداری فورت ورث مکانی در پارک ویل راجر مموریال را به موزه اختصاص داد. که موزه مدرن فورت ورث و موزه آمون کارتر در آن قرار داشت .ریچارد اف براون یکی از موثرترین و بهترین مدیران موزه در امریکا ومدیر وقت موزه کانتی در لس آنجلس به عنوان مدیر این موزه انتخاب شد.واو لویی کان را به عنوان طراح این موزه انتخاب کرد.

موزه گوگنهایم بیلبائو تلاشی است در تلفیق هنر و معماری،هیجان وزیبایی ،حرکت و صلابت،بازی با نور ها و سایه ها و ایجاد معماریی تندیس وار در حرکت به سوی: معماری پرش کیهانی
 
معمار: فرانک گهری
متولد کانادا،تورنتو در سال ۱۹۲۹،
دانش آموخته دانشگاه کالیفرنیای جنوبی،لس آنجلس۱۹۴۹-۵۱ و هاروارد ۱۹۵۶-۵۷
 
-موقعیت موزه در سایت
-عکس هوایی از سایت
-طرح ساختنمانی برای مناقشه هنر در معماری
-انعکاس بیلیائو در استخر مقابلش
-ساختمان های مهم معماری به سبک پرش کیهانی
-تحلیل حجم
-یک مرکز جدید شهری
-المان در ورودی
-مجسمه عنکبوت
-ورودی اصلی طبقه اول در نمای جنوبی
– ورودی اصلی طبقه دوم در نمای جنوبی
-ساختار موزه گوگنهایم بیلبائو
-مصالح موزه گوگنهایم بیلبائو
-نورپردازی موزه گوگنهایم بیلبائو
-تفکیک فضایی در پلان طبقه اول
-ارتباط فضایی طبقه اول
-دیاگرام طبقه اول
-در پلان طبقه تفکیک فضایی سوم
-طبقه سومارتباط فضایی
-دیاگرام طبقه سوم
-در پلان طبقه چهار تفکیک فضایی
-طبقه چهارم فار اتباط فضایی
-دیاگرام طبقه چهارم
-نورگیری سقفی و تفکیک فضاها در مقطع
 
تحلیل موزه کیاسما
معمار: استیفن هال
-موضوع :موزه ملی هنرهای معاصر
-مکان:هلسینکی-فنلاند
-تحلیل سایت:
-هدف از انتخاب این سایت
-منطق استقرار در سایت
-ایده طرح
-تحلیل حجم بنا
-نمای غربی کیاسما
-تحلیل ورودی
-تحلیل پلان
-تحلیل پلان همکف
-دیاگرام روابط فضایی طبقه همکف
-دیاگرام فضاهای طبقه اول
-دیاگرام فضاهای طبقه دوم
-دیاگرام فضاهای طبقه سوم
-دیاگرام فضاهای طبقه چهارم
-تقسیم بندی فضاهای طبقه همکف
-تقسیم بندی فضاهای طبقه اول
-تقسیم بندی فضاهای طبقه دوم
-تقسیم بندی فضاهای طبقه سوم
-تقسیم بندی فضاهای طبقه چهارم
-مسیرهای حرکت بازدید کنندگان
-سیرکلاسیون عمودی
-گالری با نور گیری از سقف
-نورگیری از پنجره ای در نمای شرقی
-گالری با نورگیری از سقف
-نمایشگاه دائم با نورگیری سقفی
-سرسرای ورودی
-کارگاه کودکان
 
تحلیل موزه میلواکی
موزه هنر میلواکی به کالاتراوا ماموریت داد تا فضای الحاقی به مساحت ۵۸۰۰۰فوت مربع را برای موزه طراحی کند،از جمله فضاهایی برای بازدیدکنندگان،مانند تراس جونبی وپارکینگ به طرح اضافه شدنداولین ساختمان وی،ایالت متحده امریکا،عمارت کوادراسی بودکه از به هم آمیختن هر دو تکنولوژی جدیدوصنعت دنیای قدیم بهره می برد.
 
-معرفی ورودی اصلی
-سقف شیشه ای استیل
-هال پذیرش شیشه ای
-لکه گذاری
-مسیر های حرکتی
-دیاگرام
-فضای داخلی
 
این پروژه شامل ۱۲۱ اسلاید به صورت پاورپوینت میباشد

بخشی از مطلب
 ساختمان جدید کتابخانه ملی ایران واقع در تپه های عباس آباد تهران در آستانه ی افتتاح قرار گرفته است. این مساله بهانه ای شد تا به نقد پروژه ای مطرح در سطح ملی بپردازیم. داستان تحولات صورت گرفته در روند طراحی تا اجرای این پروژه هم تا حدی مشابه تحولات ساختمان جدید مجلس شورای اسلامی است که در مقاله ی دیگری مورد نقد قرار گرفت.3 " تدارک برگزاری مسابقه کتابخانه ملی پهلوی از سال 1352 با مطالعات و بررسی های مقدماتی آغاز شد. گروه های اعزامی کتابخانه از 125 کتابخانه ی مهم دنیا بازدید کردند و تبادل نظرهای لازم با سازمان جهانی یونسکو و فدراسیون بین المللی انجمن های کتابداران و بیش از یکصد انجمن و سازمان کتابداری کشورهای مختلف جهان صورت گرفت. سال 1354 برنامه ریزی 3 هزار صفحه ای کتابخانه ملی پهلوی توسط گروه یکصد نفری از کارشناسان برجسته ی ایرانی و بین المللی تهیه شد و در سال 1355 تدارک برگزاری مسابقه بین المللی برای آن کتابخانه آغاز شد و به سرپرستی کتابخانه پهلوی و اتحادیه بین المللی آرشیتکت ها، هیات داوران بین المللی انتخاب شدند و خبر مسابقه در مقیاس جهانی اعلام شد. در سال 1356 با نام نویسی 3 هزار و 56 معمار از 87 کشور، کار مسابهق ادامه یافت و تا اول بهمن ماه 1356 تعداد 618 طرح از معمارانی که نام نویسی کرده بودند به دفترکتابخانه پهلوی تحویل داده شد. سپس هیات بین المللی داوری مسابقه که مرکب از 9 معمار (نادر اردلان،ایران-چارلزکوره آ، هند- فومیهیکوماکی، ژاپن- ایومینگ پی، چین-جیانکارلو دکارلو، ایتالیا- تدوردانت، انگلستان- پدرو رامیدز، مکزیک و …) و 5 کارشناس کتابداری بودند، از تاریخ یکم تا یازدهم سال 1356 به بررسی پروژه ها پرداختند و طی چند مرحله داوری، طرح برتر مسابقه مشخص شد."4 برنده اول مسابقه، گروه معماری و مهندسی فن گرکان، مارک و شرکا5 از جمهوری فدرال آلمان بودند که مبلغ 50 هزاردلاری جایزه اول را دریافت کردند. طرح آنها از یک «ساختمان بسیار متراکم به فرم “U” که به طرف جنوب باز می شد، تشکیل شده بود و با ادامه فیزیکی میدان شده و ملت به داخل زمین، کتابخانه حالتی دعوت کننده به خود می گرفت و مراجعه کننده را وارد محدوده کتابخانه می کرد. فضاهای مطالعه به طور پله ای در دو ضلع “U” و در دو طرف میدان مرکزی با استفاده از فرم خرپایی سقف، نور می گرفتند. همچنین مطالعات وسیعی پیرامون هماهنگی طرح با وضعیت آب و هوای ایران انجام شده بود."6 مهمترین نقدی که در همان زمان بر این مسابقه و طرح برگزیده وارد شد،این بود که در برنامه ی طرح به مسایل فنی و عملکردی بسیار اهمیت داده شده است و حتی جیانکارلو دکارلو (یکی از داوران مسابقه) در همان زمان به "خطرهای ناشی از عمده شدن نظریات تخصصی مربوط به عملکرد بنا و سنگین شدن وزن کمیته فنی در داوری اشاره کرده بود."7 پس از انقلا ب1357 ایران، تا مدت ها این طرح به فراموشی سپرده شد تا بالاخره در سال 1373 سازمان مجری ساختمان ها و تاسیسات دولتی و عمومی وزارت مسکن و شهرسازی، طرح کتابخانه ملی جمهوری اسلامی ایران را مجدداً به مسابقه ی محدود و داخلی گذاشت و از پنج مشاور مورد نظر خود دعوت کرد تا در این مسابقه شرکت کنند. هیات داوران متشکل از "محمد بهشتی، مهدی چمران، باقر آیت اله زاده شیرازی، سراج الدین کازرونی، محمد حسن مومنی، هادی ندیمی و سیدرضا هاشمی» از تاریخ 21 دی 1373 کار خود را آغاز کردند و سرانجانم پس از یک زمان طولانی در تاریخ 7 مرداد 1374 برنده اول مسابقه را اعلام کرده و در مورد رتبه بندی چهار طرح دیگر نظری اعلام نکردند. طرح منتخب هیات داوران، طرح مهندسان مشاور پیرراز به سرپرستی روانشاد یوسف شریعت زاده8بود، که موضوع اصلی نقد این مقاله هم می باشد. شرکت مهندسان مشاور پیرراز در معرفی پروژه کتابخانه ملی نوشته است: "در طرح ساختمان کتابخانه ملی جمهوری اسلامی ایران مهمترین ضابطه آن است که طرح، مناسب کتابخانه ملی با تمامی عملکردهای متنوع و پیچیده و تغییر یابنده ی آن باشد… و اقتصادی بودن طرح، هم در مرحله ساخت و هم در مرحله بهره برداری، انسانی و جذاب بودن محیط و آرامش بخشی آن در بنایی بسیار بزرگ، رفاقت با محیط و استفاده از عوامل محیطی برای حصول به عملکرد مطلوب مورد نظر است."9 "در طرح کتابخانه ملی تمهید اصلی برخورد ارگانیک با بنا و طبقات آن بود. هر طبقه از طبقه فوقانی در جستجوی نور مناسب برای خود و راه دادن به طبقات دیگر برای نورگیری شکل گرفت. به این ترتیب شکل خارجی بنا به شکل زیگوراتی نه چندان منظم در آمده که هم سابقه درمعماری پیشینیان ما دارد و هم با شیب نامتوازن و غیرقرینه ی تپه های اطراف زمین هماهنگ است. در داخل هم ارتفاع سقف در طبقات، ضمن راه دادن به نورو تامین نور مناسب و یکنواخت برای میزهای کارو مطالعه، سایه روشن های متنوع و بدیع بر روی سقف ها و ستون ها و دیوارها پدید می آورد که به فضاها حالتی روحانی می بخشد."10 سازه ی پروژه هم دارای ویژگی های خاصی است. مشاور طرح در مورد سازه پروژه گفته است: "کتابخانه ملی از لحاظ سازه، مشابه ساختمان های صنعتی است و بار زنده ی فضاها از 600 تا 1500 کیلوگرم بر متر مربع (4 تا 10 برابر ساختمان های عادی اداری) نوسان دارد. این بار ثابت نیست و باید امکان جابه جا شدن و تمرکز آن در نقاط مختلف بنا فراهم آید. زلزله خیزی منطقه و نزدیکی زمین به گسل هم بر پیچیدگی و حساسیت امر می افزاید. محاسبات نشان می دهد که از نظر اقتصادی، مناسب ترین دهانه برای چنین باری، دهانه های بین 6 تا 8 متری و از جنبه ی نیازهای خاص کتابخانه، دهانه های 10/8 متری نزدیک ترین دهانه به دامنه ذکر شده است. از این رو، برای تامین انعطاف در سطح کل بنا، انگاره ی منظمی از ستون هایی با دهانه ی 10/8 متری مناسب تشخیص داده شد. ...ضرباهنگ منظم ستون ها در معماری غرب سابقه ندارد، اما دارای سابقه های بسیاری در معماری این سرزمین است (از تالار صد ستون گرفته تا مسجد جامع اصفهان)… سرستون های قارچی عریض، هم پاسخگوی مساله ی بار هستند و هم در ارتفاع خود امکان عبور کانال های هوا و کابل و کتاب برها را می دهند. همچنین دهانه ها که به سبب سرستون های قارچی به صورت طاقی در می آیند،منظر آشنا و مانوس این سرزمین را به وجود می آورند." 11 اما یکی دیگر از مسایل مهم در این پروژه، شکوفایی عنصر مدیریت در روند اجرای آن است که به نظر می رسد دو عامل در موفقیت اجرای این پروژه دست داشته است. عامل اول عدم استفاده از روش متعارف قیمت گذاری، مبتنی بر فهرست بهای پایه است. "روش قیمت گذاری مبتنی بر فهرست بهای پایه، با تعدیل ها و زمان های پرداخت غیرقابل پیش بینی، عملاً باعث حذف «عامل زمان» از جدول عوامل مدیریت پروژه شده و کار پیمانکاری را به عملیاتی گسیخته، که افق زمانی تصمیم گیری آنها بیش از چند ماه نیست، تبدیل کرده است. نه پیمانکار مدعی مشاور است، نه مشاور مدعی کارفرما و نه کارفرما مدعی سازمان مدیریت و برنامه ریزی. در پروژه کتابخانه ملی با تعیین قیمت مقطوع، حذف تعدیل، زمان بندی لازم الاجراء، تعهد پرداخت های به موقع و پرداخت بهره ی تاخیر، پاداش تسریع و جریمه ی تاخیر، همه ی شرایط برای فعال شدن عنصر مدیریت فراهم شد و اثرات خود را به سرعت نشان داد. ... فهرست بهای پایه و تعدیل بر ضد این منطق عمل می کند. برعکس شرایط کار با قیمت های پایه و تعدیل که پیمانکار تا حد ممکن از سرمایه گذاری پرهیز می کند و می کوشد که تا می تواند کار را ارزان تمام کند، در روش قیمت مقطوع، پیمانکار که خود را صاحب یک فعالیت اقتصادی و سود و زیان آن را می داند، تورم و ارزش پول را محاسبه کرده و تا آنجا که ممکن است، با سرمایه گذاری بیشتر، از زمان به نفع خود استفاده می کند. روش تعدیل، پیمانکاران را از بازیگری در فعالیت اقتصادی به نوعی حقوق بگیر بی انگیزه و منفعل تبدیل می کند. با وجود استفاده از قیمت مقطوع، که مجوزهای آن از شورای عالی فنی سازمان مدیریت و برنامه ریزی گرفته شد، نتیجه ی مناقصه برای دولت هم به صرفه بود، زیرا رقم پیشنهادی شرکت برنده تنها 3 درصد از قیمت های پایه و تعدیل های متعلقه به آن،بالاتر بود." 12 عامل دوم حمایت بی دریغ شخص رئیس جمهور- به دلیل علاقه قلبی ایشان-از کتابخانه ملی است. (در زمان شروع اجرای کتابخانه هم ایشان رئیس کتابخانه ملی ایران بودند.) این مساله باعث شد تا بلافاصله پس از اعلام نتایج توسط داوران، به فاصله کمتر از هفت ماه (اسفند1374) قرارداد اجرای سازه با شرکت آرمه دشت بسته شد و همچنین سایر مسایل و مشکلات مالی موجود در پروژه های عمرانی کشور با این حمایت رفع شد و ما اکنون شاهد افتتاح آن هستیم. اولین نکته ای که در نقد این طرح به آن اشاره شده، این است که طرح مشاور پیرراز از چند جهت مشابه طرح مشاور فن گرکان، مارک و همکاران است. مسایلی مانند گسترده شدن در سطح افق، پله ای شدن سطوح جانبی و نورگیری از فاصله ی به وجود آمده، عدم نمادپردازی، در هر دو طرح به چشم می خورد. نکته ی دوم اینکه هیات محترم داوران مسابقه دوم هم مانند مسابقه اول به جنبه هایفنی و عملکردی و سهولت اجرا بیش از حد تاکید نموده اند. کامران افشار نادری در نقد این مساله نوشته است: "ابنیه فرهنگی دقیقاً به دلیل فرهنگی بودن عملکرد خود که با مراودات گسترده اجتماعی ملازم است، در مقایسه با بسیاری از ابنیه ی عمومی دیگر حساسیت بیشتری را می طلبند. شاید به همین دلیل، یعنی فرهنگی و ملی بودن است که در طراحی چنین ابنیه ای پاسخگویی به نیازهای روانی و اجتماعی مردم بر ملاحظات گاه به افراط تخصصی کارفرما، اولویت می یابند. در این ابنیه فرهنگی، دستیابی به معماری با ارزش از نظر هنری، نه فقط به دلیل تاثیر مثبت آن در جامعه و فرهنگ خودی، که به دلیل اهمیت مطرح شدن در جامعه جهانی نیز مورد توجه قرار می گیرد و شاید به همین دلیل است که در بسیاری موارد انتخاب پروژه با جسارت بیشتری صورت می گیرد." 13 به عنوان نمونه می توان به برگزیده شدن طرح جسورانه ی ریچارد راجرز ورنزوپیانو در مسابقه مرکز فرهنگی ژرژپمپیدو در پاریس، طرح پیترآیزنمنبرای مرکز وکسنر در اوهایو و طرح فرشید موسوی و آلخاندرو زائرپولو برایپایانه دریایی یوکوهاما اشاره کرد. نکته ی دیگر این که در طرح های ارایه شده به مسابقه دوم، بعضی از طرح ها دارای ویژگی های هنری و زیبایی شناختی معماری علاوه بر مسایل عملکردی و فنی بوده اند. به عنوان نمونه بهرام شیردل در گفت و گویی که در زمان اعلام نتایج مسابقه با او انجام شده، گفته است که"طرح هادی میرمیران (مشاور نقش جهان-پارس) تنها طرح شرکت کننده در این مسابقه بود که قابلیت مطرح شدن در یک مسابقه ی بین المللی را دارد."14 مساله ی دیگری که از زمان برگزیده شدن طرح مشاور پیرراز همواره مطرح شده است، عدم یادمان گرایی آن طرح است. مشاور پیرراز در دفاع از این نقد گفته است:"بناهای شکوهمند ولی کم ارتفاع و فشرده و گسترده در معماری پیشین ما به حد وفور یافت می شود. حتی در برخی از این بناها، شکوهمندی در نمای بیرونی محسوس نیست." 15 اما به نظر می رسد که مشاور محترم به این نکته توجه نکرده است که بناهای شکوهمند موجود در معماری ایران به دلیل قرارگیری در بافت های شهری و اهمیت انطباق و هماهنگی آن بنا با محیط پیرامون، هم رنگ بافت شده اند، اما در مکان هایی که این امکان وجود داشته است به نمادپردازی پرداخته و بناهایی نمادین به وجود آورده است. از سوی دیگر یکی از ویژگی های طرح هایی مانند کتابخانه ملی، نشانه شدن آنها است. به عنوان نمونه می توان به طرح برگزیده ی کتابخانه ملی پاریس، اثر دومینک پرو اشاره کرد که هم اکنون به یکی از نمادهای جنوب شهر پاریس تبدیل شده است. بهرام شیردل هم در نقد این مساله گفته است: "تهران واقعاً فاقد یک نشانه ی شهری است و من خیلی خسته شده ام از اینکه نشانه شهری تهران فقط بنای میدان آزادی باشد و احتمالاً دیگران هم از این موضوع خسته شده اند. اصولاً طرح های بزرگی مانند فرهنگستان یا کتابخانه ملی نه تنها می توانند به نشانه ی شهری بدل شوند، بلکه می توانند حتی از یک نظر، بیشتر از طرح های شهرسازی تحول ایجاد کنند.چون موفقیت طرح های شهرسازی هم تا حد زیادی منوط به آن است که برخی از قسمت های آن چگونه به معماری تبدیل شوند." 16 اما اکنون که اجرای این بنا به پایان رسیده و ساختمان دردل تپه های عباس آباد مدفون شده است و از هیچ یک از بزرگراه های اصلی تهران هم به طور کامل دیده نمی شود، می توان به منتقدان این بنا حق داد که شاید اگر اندکی هم به مساله ی نمادپردازی و یادمان گونه بودن طرح توجه می شد، این پروژه دچار این عدم خوانایی در شهر نمی شد و تاثیر حداقلی در سیمای شهر تهران می گذاشت. اگر چه طرح مشاور پیرراز به نمادپردازی نپرداخته است اما به ویژگی دیگری دست یافته ، که در جای خود حایز اهمیت است؛از جمله می توان به اهمیت دادن به انسان و تناسبات انسانی در کلیه ی فضاهای کتابخانه اشاره کرد. تقریباً همه فضاهای کتابخانه- از پیش فضای ورودی تا حیاط های مرکزی و راهروها و سالن ها- با توجه به تناسبات انسانی طراحی شده اند و درهیچ فضایی عظمت بنا، انسان راتحقیر نمی کند. از آنجا که توجه به انسان در معماری معاصر، به خصوص دردوره ی پست مدرن مورد توجه قرار گرفت، می توان گفت که طرح مشاور پیرراز همسو با جریانات پست مدرنیستی حاکم بر معماری، به گسترش در سطح افق توجه کرده است. علاوه بر این مساله، عدم استفاده ی بیش از حد از پنجره و استفاده از مصالح آجری و سنگی در نماهای خارجی بر ویژگی های پست مدرنیستی بنا افزوده است همچنین از دیگر اشارات پست مدرن این بنا می توان به استفاده از فرم زیگوراتی، استفاده از ریتم و تکرار در ستون ها و استفاده از سرستون هایی که یاد آور طاق های با قوس جناغی است،توجه نمود. از سوی دیگر استفاده از حیاط های مرکزی متعدد، احساس حرکت در بافت های سنتی شهرهای ایرانی را تداعی می کند، که البته به علت یکنواختی و ناخوانا بودن این فضاها و عدم تمایز آنها از هم، امکان سردرگمی مراجعه کنندگان هم وجود دارد. و نکته ی پایانی این که استفاده ی بیش از حد از سطوح بتنی نمایان و سطوح سفیدرنگ در طراحی داخلی کتابخانه، فضایی سرد و یکنواخت و بدون تنوع رنگی را به وجود آورده است که یادآور فضاهای مدرنیستی است و انتظاری را که از کتابخانه و گرمی و متنوع بودن فضاهای داخلی آن داریم، برآورده نمی سازد. در مجموع می توان گفت که در ساختمان جدید کتابخانه ملی ایران جنبه های مثبت و منفی در کنار هم قرار دارند اما مساله مهم این است که در این کشور، یک مسابقه برگزار شده که با طراح برنده ی مسابقه قرارداد بسته اند و تا آخرین مرحله ی اجرا، آن مشاور بر کارش نظارت داشته است و این حداقل در اوضای نابسامان مسابقات و داروی ها و عدم تعهد کارفرما غنیمت است. به امید آنکه روزی، همه ی پروژه های ملی این کشور به مسابقه ی بین المللی (یا حتی ملی) گذاشته شوند و داروی ها از انحصار داوران شناخته شده به در آیند و کارفرما هم متعهد شود که طرح برنده را اجرا کند و مشاوران هم تا آخرین مرحله بر کار خود نظارت داشته باشند.
 

مرکز فرهنگی-سینمایی دزفول:
این مرکز در سال ۱۳۶۶ توسط مهندس فرهاد احمدی برای شهر دزفول طراحی گردیدواجرای آن که از سال ۱۳۶۷ آغازشد ۵سال به طول انجامید .
اجرای کارهای این مرکز باوجود پشتیبانی های مسئولانه ی کارفرما,عاری از مشکلات متداول در کارهای دولتی نبود.در نتیجه کیفیت انجام کار را باید متناسب با این واقعیت ارزیابی کرد.
مساحت زیر بنای این مرکز در حدود پنج هزار متر مربع ومحوطه ی آن در حدود ده هزار متر مربع است.
در این مرکز طراح برای سازمان دادن فضا و طرح جزئیات از هندسه ناب و ترفندهای معماری سنتی مدد گرفته است.
 
سایت مجموعه
گردشی در مرکز فرهنگی- سینمایی دزفول
تحلیل بنا
تحلیل فرم
تحلیل پلان
برنامه کالبدی
تفکیک عملکردی فضا
مسیرهای گردش
فضاهای پر و خالی
دیاگرام روابط فضایی
دیاگرام عمودی روابط
 
موزه هنرهای مدرن سانفرانسیسکو:
موزه هنرهای مدرن سانفرانسیسکو در سال ۱۹۹۵میلادی افتتاح شد.پس از آنکه معلوم شد که محل موزه در ساختمان یادبودهای جنگ سربازان در مرکز شهر سانفراسیسکو کوچک شده است ودیگر برای موزه کفایت نمی کند,هیات امنا نصمیم گرفت محل موزه را تغییر دهد وساختمان جدید را در«یربا بوئن گاردنر Yerba Buena Gardensy»یعنی درمحل طرح چند منظوره بنگاه بازسازی سانفرانسیسکو در ناحیه جنوب خیابان«مارکت »که ۳۵هکتار وسعت دارد,بسازد.جان لین مدیر موزه می گوید پس ازجست وجوی
بسیار برای معمار,سرانجام کار به بوتا محول شد.چون موزه ای می خواستیم که نمای بیرونی پرقدرتی به مابدهد برخلاف قبل که ما دارای موزه ای بدون حضور بیرونی بودیم.
 
ورودی اصلی
دید به موزه از میدان روبه رو
پلان طبقه همکف
جزئیات نورگیر گالری ها
گالری های مجموعه
پلکان اصلی با نوارهای گرانیتی
انعکاس نور ورنگ
کتاب فروشی
تالارچندمنظوره
نمایی از سرسرا و کتاب فروشی
تحلیل بنا
نمای اصلی بنا
پلکان ونورگیر عظیم
تحلیل سایت
تحلیل فرم
ترکیب حجمی ساختمان
حضور قوی بنا در حاشیه خیابان
دید از میدان مقابل بنا
تحلیل نما
خطوط عمودی
خطوط افقی
تحلیل پلان
تحلیل تک فضاها
گالری ها

موزه هنر pingtan
 
شرکت معماری چینی MAD به تازگی برنامه ای برای موزه جدید هنر pingtan در نظر دارد. این بنا در زمینی به مساحت ۴۰ هزار مترمربع یکی از بزرگترین موزه ها در قاره آسیا برای نشان داده شدن هزاران طرح و اثار تاریخی و هنری است.
 
زمانی که بازدیدکنندگان به ساختمان نزدیک می شوند فرم شیب دار به چشم می خورد. این ساختمان با بتن ساخته شده و فضای داخلی آن شبیه به غارهای باستانی است.

انواع موزه :
گونه بندی اولیه ای که در بسیاری از کشورها هنوز متداول است و همچنان در اسامی کمیته های تخصصی ایکوم دیده می شود تمایز بین موزه های صنایع دستی، هنرهای کاربردی، تاریخ، مردم شناسی، علوم طبیعی، دانش و فناوری، موزه های منطقه ای، محلی و موزه های تخصصی است. در عین حال سیر تحول موزه ها از جنگ دوم جهانی به این سو به تدریج مرزهای بین رشته ها و مجموعه ها را از میان برداشته است. اکنون موجه تر به نظر می رسد که موزه ها را به انواع زیر تقسیم کنیم.
۱- موزه های هنری
۲- موزه های تاریخی
۳- موزه های تخصصی
۴- موزه های علمی
۵- موزه های فنی و صنعتی
 
موزه های تاریخی:
آثار و اشیای قدیمی را که می توانند گویای زمینه و پیشینه مردم شناسی و باستان شناسی و تاریخی باشند در خود جای داده اند.
 
موزه های تخصصی:
آثار تاریخی و هنری و فنی را به مناسبت های ویژه در معرض دید مردم قرار می دهند.م دو نوع این موزه ها را به موزه در هوای آزاد و موزه محلی موسوم کرده اند.
 
موزه های علمی:
گیاهان، جانوران، سنگها، خاکها، سنگواره ها و آنچه دست بشر در خلق آنها دخالت نداشته است. تهیه و نگهداری می کنند که به انواع موزه های تاریخ طبیعی، جانوران زمینی، گیاهان، ماهی ها و جانوران دریایی طبقه بندی می شوند.
موزه های علمی مهم ترین و فعالترین موزه ها هستند. موزه های علوم طبیعی م یباید نقش ویژه ای در آگاه سازی و متقاعد ساختن مردم ایفا کنند و در سطح علمی اسنادی (بالغ بر میلیون ها نمونه) که پیشرفت دانش را از دیدگاه رشته های متعدد میسر می سازند در اختیار پزوهندگان قرار دهند.
 
موزه های فنی و صنعتی:
ساخته های فنی و صنعتی انسان را درزمینه های اختراعات، اکتشافات، وسایل نقلیه، ماشین آلات و مانند آنها را به نمایش می گذارند و به نام های موزه اختراعات، موزه اکتشافات، موزه ماشین آلات و موزه وسایل نقلیه و غیره موسوم شده اند.
 
موزه های هنری:
آثار و اشیای زیبایی درباره ی نقاشی، معماری و مجسمه سازی و غیره را گردآوری می کنند و آنها را به موزه های نقاشی، معماری و مجسمه سازی، هنرهای تزئینی و صنایع دستی، لوازم خانگی، موزه خط و خطاطی، کتاب و صحافی، موزه سرامیک و کاشی، موزه قالی و قالیبافی، موزه کنده کاری و منبت کاری و صنایع چوبی، موزه گوهری و سرانجام منسوجات طبقه بندی می کنند.
 
انواع موزه ها:
موزه ها را به شکلهای گوناگون طبقه بندی کرده اند. موزه های تاریخ و باستان شناسی، موزه های فضای باز، موزه های مردم شناسی، کاخ موزه ها، موزه های علوم و تاریخی طبیعی، موزه های منطقه ای(محلی)، موزه های سیار (گردشگری)، پارک موزه ها، موزه های سلاح (نظامی)، موزه های اندیشمندان (خانه هنرمندان)
 
موزه تاریخی و باستان شناسی:
دید تاریخی دارند و بیانگر سلسله و دوره های تاریخی هستند. بیشتر این آثار براثر کاوش های باستان شناسی به دست آمده اند و بیانگر فرهنگ و تمدون گذشته و تلفیق کننده علم، هنر و دانش یک ملت یا یک قوم هستند. چنین موزه هایی مادر نامیده می شوند. موزه ملی ایران ( ایران باستان) موزه ملی ورسای در فرانسه و موزه تاریخ درواشینگتن از این نوع هستند.
 
موزه فضای باز:
با ایجاد این موزه ها می توان به معرفی یافته ها و داده های مهم باستان شناسی کمک بزرگی نمود زمان یکه یک کاوش علمی باستان شناسی منجربه نتایج مطلوب و کشف آثار ارزشمندغیر منقول می شود و قابل انتقال به موزه ها نیست. بافراهم آوردن شرایط و امکانات لازم مکان مورد نظر را جهت بازدید عموم مهیا می نمایند. این امر در اصطلاح به موزه فضای باز مشهور است. از جمله این موزه ها می توان تخت جمشید در شیراز و محوطه تاریخی هگمتانه در همدان اشاره نمود.
این موزه ها در دیگر کشورها مانند چین و یونان و برخی از کشورهای اروپایی نیز معمول است. دراستان خراسان محوطه تاریخ بندیان در گز که دارای گچ بری های بسیار زیبایی از دوره ساسانیان است و همچنین محوطه تاریخی شا یاخ نیشابور می توانند مکان مناسبی برای این امر باشند.
 
موزه های مردم شناسی:
فرهنگ و آداب و رسوم، اعتقادات، پوشاک و سنن اجتماعی حاکم بر جامعه را نشان می دهند. موزه مردم شناسی تهران و حمام گنجعلی خان کرمان از این نوع هستند.
 
کاخ موزه ها:
بنا یا اثر تاریخی هستند که از گذشتگان به دست ما رسیده و بیانگر وضعیت و نحوه زندگی صاحبان آن است. ممکن است در این بنا اشیای تاریخی و نیز آثار هنری از جمله نقاشی روی دیوار، گچ کاری و… وجود داشته باشد. کاخ موزه ها معمولا در مراکز حکومتی به وجود می آیند. هدف از تاسیس این موزه ها به نمایش گذاشتن اثر و بنای تاریخی و نیز عبرت آموزی است. مجموعه کاخ های سعدآباد تهران وباغ ملک آباد مشهد از این موزه ها هستند.
 
موزه های هنری:
انواع هنرهای تجسمی و تزئینی که از زیبایی شناسی بالایی برخوردارند را به نمایش در می آورند و معمولا بازدید کنندگان زیادی نیز دارند. موزه هنرهای زیبا در تهران و موزه هنرهای تزیینی در اصفهان از این نوع هستند.
 
موزه علوم و تاریخ طبیعی:
تجربه های علمی براساس شواهد و وسایل کاری و تاریخی طبیعی که در بر گیرنده گونه های مختلف گیاهی به ویژه جانوران است را به نمایش می گذارند.موزه تاریخ طبیعی اصفهان و موزه علوم و تاریخ طبیعی مشهد از این نوع هستند.
 
موزه های محلی یا منطقه ای:
بیانگر و نمودار فرهنگ یک منطقه و یا یک محله خاص هستند و صرفا آثار و اشیای تاریخی همان منطقه را به نمایش می گذارند. موزه شوش، تخت جمشید و موزه توس در خراسان از این نوع هستند.
موزه های سیار: برای پیشبرد سریع اهداف فرهنگی و به دلیل عدم امکانات موجود در مناطق و شهرهای محروم شکل می گیرند. این موزه های فرهنگ های گوناگون را در مکان های مختلف در معرض دید عموم می گذارند. اگر به این موزه ها توجه کافی شود بسیار تاثیر گذار خواهند بود.
 
پارک موزه ها:
به دلیل داشتن ابعاد گوناگون علمی و فرهنگی و جاذبه های تفریحی و آموزشی و نیز تفریحی از اهمیت زیاد برخورد دارند چرا که مسایل زیستی و طبیعی را زا نزدیک برای مردم به نمایش می گذارند. ویژگی مهم این موزه ها این است که عموم مردم می توانند از دیدن آنها بهره مند شوند. در ایران ایجاد پارک موزه سابقه ندارد ولی در کشورهایی مانند چین و کره شمالی مرسوم است.
 
موزه های نظامی:
روند تاریخی انواع سلاح های نظامی و جنگی را در معرض دید همگان قرار میدهند. این نوع اشیا شامل لباس های نظامی رزمی، اسلحه و دیگر وسایل رزمی نیز هستند.
 
موزه های اندیشمندان (خانه هنرمندان):
برای ارج نهادن به هنرمندان، نویسندگان، مخترعان و مفاخر جامعه، معمولا پس از درکذشتشان در خانه شخصیشان پدید می آید و در برگیرنده وسایل شخصی، وسایل کار و آثار ایشان است. این موزه ها بیشتر در کشور های اروپایی مرسوم است.
خانه شکسپیر نویسنده مشهور انگلیسی و ادیسون مخترع برق در امریکا از این نوع است. در ایران هم خانه بزرگ مرد موسیقی استاد ابوالحسن صبا تبدیل به موزه شده و دربرگیرنده تابلوهای نقاشی، تالیفات و اموال شخصی وی است.

پاورپوینت بررسی و معرفی موزه صدفی Dalian
معمار: مؤسسه طراحی مهندسی عمران و معماری DUT
مکان: دالیان، چین
مساحت پروژه: ۱۸۰۰۰ مترمربع
سال اجرا: ۲۰۰۹
موزه صدفی شکل یکی از پرهزینه‌ترین پروژه‌های سازه در دالیان است. با جمع‌آوری بیش از ۵۰۰۰ نوع صدف گرانبها از اقصی نقاط جهان در این موزه، نمای خارجی آن توجه همگان را به خود جلب می‌کند.
 
این موزه ۱۸۰۰۰ مترمربعی چهار طبقه بر روی زمین و یک طبقه در زیر زمین دارد. قطعات مختلف شبیه به پوسته یک صدف بر هم سوار شده‌اند و چندین شکل چندبعدی را در طرحشان ترکیب کرده‌اند.
سقف ساختمان اصلی نمایشگاه که روی هم افتاده‌اند ـ لبه رو لبه افتاده ـ از QuadroClad ساخته شده که تداعی کننده صدف حلزون و یا یک خرچنگ بزرگ است.
 
مفهوم کلی که از این سازه دریافت می‌شود در مورد مکان جغرافیایی دارای مزیت ساختمان برای ساخت فضای اصلی نمایشگاه است که در مسیر سربالایی کشیده می‌شود.
 
ساختمان به گونه‌ای ساخته شده که چشم‌انداز زیبا از پنجره عریض داخل سالن استراحت موزه قابل رؤیت است.
از داخل ساختمان، دیوار لعاب شیشه‌ای شفاف است اما از خارج ساختمان، تصاویر محیط پیرامون، آسمان آبی و دریای سبز، بر روی بنا منعکس و همانند صدف‌هایی دیده می‌شوند.

بخشی از مطلب

این طراحی، تظاهر فیزیکی از یک پاسخ عاطفی به سینمای هند است. این موزه از 3 بخش اصلی تشکیل شده است که شامل: موزه هنر و سینمای هندوستان، سالن سینما، سالن تئاتر و باغ سینما می باشد. استودیوی معماری یزدانی، طرح خود را برای موزه بالیوود در بمبئی هند ارائه کرده است. طراحی موزه بالیوود با توجه به حجمی پویا و قدرتمند شکل گرفته است تا پاسخگویی نیازهای هنری و تأثیرگذار سینمای هند باشد.این جنبه های احساسی بر اساس فرم موج دار و رنگی دلربا می باشد که الهام بخش جنبه های متعددی از سینمای بالیوود است که در سرتاسر سایت مشاهده می شود. تجسم چنین برنامه هایی در این طرح، به عنوان یک سری از سناریوهای تولید شده از یک منبع غنی تجربه و پشتکار می باشد. بخش ورودی موزه به عنوان عنصر اصلی آن به شمار می رود که طراح توانسته فرمی دعوت کننده را در این بخش خلق کند. به عنوان مثال، مهمانان پس از ورود از طریق فرش قرمز به سالن جشن و رویدادهای جمعی می رسند.
بخش از موزه با استفاده از تکنولوژی هولوگرام و صفحات نمایش، گذر در زمان و تاریخچه بالیوود را به نمایش گذاشته اند. از بخش های ویژه طراحی شده، خلق چند تئاتر و سالن آمفی تئاتر می باشد که مراسم های سینمایی هند را پوشش می دهد. این ممزه در تمام طول روز فعال می باشد و به عنوان چشم اندازی برای این منطقه به شمار می رود. حتی خانواده ها نیز می توانند پس از بازدید از بخشهای اعظم آن به عنوان یک پیک نیک هنری و سرگرم کننده لذت ببرند.سیات مجموعه هم می تواند به عنوان بخشی جهت استراحت بازدیدکنندگان و خانواده ها مورد استفاده قرار گیرد. این موزه به حفظ آثار بصری (فیلم های مشهور هند) و خلاقیت های ساختاری، بسیاری از تاریخ و صنعت فیلم سازی در هند را پشتیبانی می کند.
 
معمار: استودیو طراحی یزدانی
موقعیت پروژه: بمبئی،هند
سال طراحی: 2011
 

پاورپوینت گالری و موزه هنری تایتانیک
 
 
طراحی بانک سوگامو شنکین
 
 
 
طراحی بانک سوگامو شینکین بر اساس یک ویژگی خاص و مهم طراحی شده است: عنصر دعوت کننده.
شعار این بانک رسیدن به خدمات هر مشتری در اولویت اول می باشد. این بانک به عنوان چهارمین شعبه از این نام می باشد که توسط امانوئل مائورو راحی شده است. از ویژگی های طرح وی می توان به ایجاد احساس خوشحالی و راحتی به مهمانان اشاره کرد. این بانک در یک بخش تجاری و در نزدیکی بسیاری از فروشگاه ها و مراکز خرید واقع شده است.
 
بخش بیرونی ساختمان المان های رنگی جالبی نصب شده که صرفاً کاربرد زیبایی شناسانه ندارند. با توجه به سایت پروژه و فعالیت زیاد عموم به عنوان مرکز خرید، این المان ها در جذب عموم و کند کردن حرکت آنها تأثیر می گذارد. همچنین طراح با استفاده از این ترفند و باریک بودن پیاده رو، ورودی و حال ساختمان را با محیط بیرون ادغام کرده است.کف فضای بیرونی به وسیله چوب تا دو متر از پیاده رو را پوشش داده است. 29 میله رنگارنگ به ارتفاع 9 متر و به طور تصادفی در نمای بیرونی و بر روی پیاده رو تعبیه شده تا با کم کردن سرعت عابرین و یک نقطه مشخص به عنوان بانک در چنین منطقه ای، ساختمان بانک را به نمایش بگذارد.
 
پیش از ورورد به داخل بانک فضایی به عنوان حیاط خلوت تعبیه شده تا داخل و خارج بخوبی با یکدیگر ارتباط برقرار کنند. این فضا با شیشه پوشیده شده تا نور به خوبی به داخل فیلتر شود و به وسیله گیاه بامبو و مبلمان تزئین شده است. در واقع 4 لایه فضا برای طراحی محیط بانک تعبیه شده است. فضای بیرونی (پیاده رو)، المان های بیرونی (میله های رنگارنگ)، فضای حیاط خلوت (ورودی بانک) و فضای رسیدگی به امور مشتریان که در داخل تعبیه شده است.
 
 
معمار: Emmanuelle Moureaux Architecture + Design
موقعیت بنا: نریماکو، توکیو
متراژ بنا: 57.408 متر مربع
سال اجرای پروژه: 2012
 
 

 اين موزه در ۱۸ اكتبر ۱۹۹۷ به طور رسمي افتتاح شد و درهاي اين موزه را توماس كرنز مدير بنياد گوگنهايم به روي همه گشود.هزينه ساخت اين موزه بالغ بر ۱۰۰ ميليون دلار مي باشد.اين موزه واقع در منطقه ملي گراي اسپانيايي به نام باسكو طي يك همكاري مابين وزارت كشور و يورك سالامون انجام شد.اين موزه به عنوان سمبلي در شهر در راستاي توسعه شهري و جذب توريست بسيار موفق عمل كرد و به لحاظ سياسي و فرهنگي بحث انگيزترين فرم امپرياليستي فرهنگي محسوب شد.از يك هنر نوين جهاني منشأ گرفته بود و در راه اندازي و پيشرفت فرهنگ محلي گامي مؤثر محسوب مي‌شد.مركز گوگنهايم به منظور گردآوري مجموعه‌اي از هنرهاي اصلي طراحي شد.سايت مجموعه كه ۳۲۰۰۰ متر مربع مساحت دارد و در مجاورت رودخانه نرويون و پل لاسالو كه از عرض آن عبور مي كند واقع گرديده است.
 
این پروژه به نقد وبررسی موزه گوگنهایم اثر فرانک گری می پردازد،همچنین تمامی پلان های آن همراه با تحلیل ضمیمه گشته است که قالب یک فایل پاورپوینت تقدیم حضور شما عزیزان می گردد.

چكيده...........................................................................................................................9
 
پيشگفتار.......................................................................................................................10
 
مقدمه...........................................................................................................................13
 
1-پژوهش هاي بنيادين.....................................................................................................15
 
1-1معماري چيست؟.......................................................................................................16
 
2-1تاريخ معماري.........................................................................................................18
 
3-1فلسفه در معماري.....................................................................................................20
 
4-1دستاورد معماري.....................................................................................................21
 
5-1مردم و معماري......................................................................................................22
6-1معماري و جوانان.............................................................................................22
 
2-اهداف پروژه واهداف كلان...................................................................................24
 
2-1ضرورت و اهميت موضوع پروژه.......................................................................25
 
2-2اهداف وسياست هاي كلان طرح..........................................................................26
 
1-2-2كمبودمنابع اطلاعاتي وتحقيقاتي.......................................................................27
 
2-2-2موانع موجوددرآموزش..................................................................................27
 
3-2-2به روزرساني طرح.......................................................................................28
 
4-2-2كمبودتجهيزات.............................................................................................28
 
5-2-2جلب توجه مردم به مقوله معماري....................................................................29
 
3-شناخت ويژگي هاي آب وهوايي وجغرافيايي به طراح................................................ 30
 
1-3تاريخچه شهرتبريز.........................................................................................31
 
 
1-1-3چگونگي سازوپيدايش شهرتبريز.......................................................................................31
 
2-1-3شهرتبريز...................................................................................................................33
 
3-1-3موقعيت......................................................................................................................34
 
2-3جغرافيا و اقليم تبريز.........................................................................................................35
 
1-2-3مشخصات جغرافيايي....................................................................................................35
 
2-2-3تقسيمات كشوري.........................................................................................................35
 
3-2-3رودها.......................................................................................................................36
 
4-2-3كوهها.......................................................................................................................36
 
5-2-3زبان.........................................................................................................................37
 
6-2-3آب و هوا..................................................................................................................38
 
7-2-3درجه حرارت و ميزان بارندگي......................................................................................39
 
8-2-3بادها و جريانات هوايي و بادهاي منطقه اي........................................................................ 40
 
3-3جمعيت شهر تبريز...........................................................................................................41
 
4-3معرفي سايت مجموعه
 
1-4-3آلترناتيو اول...............................................................................................................44
 
2-4-3آلترناتيو دوم...............................................................................................................45
 
3-4-3آلترناتيو سوم..............................................................................................................46
 
2-4-3دسترسي سايت............................................................................................................47
 
3-4-3جهت وزش باد...........................................................................................................47
 
4-4-3آلودگي صوتي...........................................................................................................47
 
5-4-3ديد و منظر سايت.......................................................................................................47
 
5-برنامه فيزيكي.................................................................................................................51
برنامه پيشنهادي
 
1-5بخش تحقيقاتي...............................................................................................................54
 
2-5بخش نمايشي................................................................................................................57
 
3-5بخش آموزشي...............................................................................................................59
 
4-5بخش اداري..................................................................................................................60
 
6-ضوابط و استانداردهاي طرح..............................................................................................66
 
1-6ضوابط طراحي بخش آموزشي..........................................................................................67
 
2-6ضوابط طراحي بخش تحقيقاتي..........................................................................................70
 
3-6ضوابط طراحي بخش نمايشي............................................................................................84
 
7-نقش سازه و تاسيسات در طراحي........................................................................................89
 
8-مصاديق........................................................................................................................96
 
 
1-8موزه هنرهاي معاصر............................................................................................................97
 
2-8خانه هنرمندان ايران.............................................................................................................103
 
3-8موزه تاريخ هولوكاست..........................................................................................................106
 
4-8اتحاديه بين المللي معمارانU.I.A.............................................................................................110
 
5-8موزه معماري فنلاند.............................................................................................................112
 
6-8مركز معماري كانادا C.C.A..................................................................................................114
 
7-8انسيتو معماري هلند N.A.I................................................................................................... 116
 
منابع و ماخد....................................................................................................................118-119
 

این پاورپوینت در 51 اسلاید می باشد خلاصه ای از اسلایدها بصورت تصویری در لینک زیر ارائه شده است محتوای فایل بیشتر مربوط به تصاویر مجموعه فرهنگی تی جیبائو بوده و توضیحات نوشتاری آن در 5 اسلاید می باشد 
 

مطالعه کتابخانه ای مرکز اسناد
 
بخشهای کتابخانه
 
دراینجا بخشهای کتابخانه به دو گروه
 
 بخشهای سرویس دهی
 
که مراجعه کننده گان به طور مستقیم با آنها روبه رو هستند و
 
 بخشهای خدمات فنی
 
 که کارهای تخصصی کتابداری را انجام می دهند، تقسیم شده اند.
 
بخشهای خدمات فنی
 
بخش آماده سازی و توزیع
 
 بخش ثبت و سفارشات
 
 بخش سازماندهی اطلاعات
 
بخشهای سرویس دهی
 
    بخش گردش و امانت
    بخش نشریات
    بخش پایان نامه ها
    بخش مرجع
    بخش اطلاع رسانی
    بخش نابینایان
    بخش گردش و امانت
 
    عمده وظایف این بخش به شرح ذیل می باشد :
        امانت کتب فارسی و لاتین
        انجام امور مربوط به تسویه حساب دانشجویان و کارمندان
        انجام امور مربوط به عضویت اساتید، دانشجویان و کارمندان در کتابخانه مرکزی
        دریافت عناوین پیشنهادی خرید کتاب از دانشجویان و انتقال آن به بخش مربوطه
        راهنمایی دانشجویان جهت استفاده از کتابخانه بخصوص بخش امانت
        انجام امور مربوط به صحافی کتب
        وجین کتب فرسوده و بلااستفاده
        شلف خوانی کتب
        بخش مرجع
        منابعی که برای رجوع در هنگام نیاز به اطلاعات موثق – نه خواندن از ابتدا تا انتها – طراحی شده منابع مرجع می گویند.کتاب های مرجع را نمی توان از کتابخانه خارج کرد ، چرا که کتابداران میز مرجع برای پاسخ به سؤالات ، به آن ها نیاز دارند . مکان و وضعیت گردش کتاب های مرجع معمولاً با نماد ” R “ یا ” Ref “ ( که در رکورد فهرست و روی برچسب عطف کتاب ، قبل از « شماره ی راهنما » درج می گردد ) نشان داده می شود .

موزه:
بی شک وجود موزه  به عنوان یک نهاد فرهنگی در اجتماع بسیار ضروری است فرهنگ هر جامعه یک مفهوم کلی است و تمامی ارزش‌ها و یافته‌های معنوی مردمان آن جامعه را در بر می‌گیرد. پس فرهنگ میراث هر قومی است که از پیشینیان بر گرفته شده و در آن تغییراتی داده شده و به نسل‌های بعد انتقال یافته است.
فرهنگها و تمدن‌ها مانند انسان سه مرحله تکامل دارند: زاده می‌شوند، کودکی و نوجوانی دارند. کمال می‌یابند و به پیری می‌رسند و بالاخره از میان می‌روند. خاصیت فرهنگها و تمدن‌های پویا و لازم می‌بیند از فرهنگهای دیگر می‌گیرد و آنچه را زائد می‌داند فرو می‌نهد و دور می‌ریزد.
 
فهرست:
موزه
سخنانی از ماریوبوتا در ایران
تعریف موزه
– تعریف لغوی موزه
– تعریف موزه از فرهنگ لغت عمید
– تعریف اصطلاحی موزه
هدف نمایش
تاریخچه موزه
– تاریخچه موزه در جهان
– تاریخچه موزه در ایران
– موزه در بینش اسلامی
شورای بین‌المللی موزه‌ها (ایکوم – I.C.O.M)
– معرفی ایکوم
انواع موزه
– موزه های تاریخی
– موزه های علمی
– موزه های تخصصی
– موزه های منطقه ای
– موزه های فضای  آزاد
بناهای تبدیل شده به موزه
بناهایی که به عنوان موزه ساخته شده اند
– معبد ـ موزه ها یا کاخ ـ موزه ها
– موزه های جدید
خصوصیات فیزیکی ساختمان موزه با عملکرد صحیح
– خوانایی مسیر
– تناسبات اشیاء با سالنهای نمایش
– ایجاد ارتباطی با فضای بیرونی
– ایجاد نمایشگاههای موقت در زمینه های هنری
– ایجاد فضای تحقیق و کتابخانه
– ایجاد سالن نمایش
– آموزش فنی و حرفه‌ای
– غرفه‌های فروش و بوفه و چایخانه و …
 
عنوان: موزه و عوامل موثر بر طراحی موزه
فرمت: پاورپوینت
حجم در حالت فشرده: ۱۱.۷ MB
 
صفحات: ۵۵ اسلاید

پاورپوینت گالری ملی هنر | یو مینگ پی
 
 
 
 
 
این فایل شامل ۶۳ اسلاید می باشد که به بررسی و تجزیه و تحلیل این بنا پرداخته شده است.
 
 
 
این فایل شامل:
 
> بیوگرافی معمار
 
> برخی از ساختمان های معمار
 
> مشخصات کارهای معمار
 
> برخی از جوایز معمار
 
> محل قرارگیری سایت پروژه
 
> کانسپت
 
> اسکیس های معمار
 
> هندسه ساختمان
 
> بررسی حجم
 
> بررسی شکل و نحوه اتصالات اسپیس فریم
 
> سایت پلان
 
> ورودی
 
> نور
 
> نور طبیعی
 
> نور مصنوعی
 
> تعادل و تقارن
 
> عناصر تکراری
 
> سیرکولاسیون ارتباطات
 
> پلان طبقه زیر زمین
 
> پلان طبقه همکف
 
> پلان طبقه اول
 
> پلان طبقه دوم
 
> پل در ارتباطات
 
> سازه
 
> هندسه
 
> حذف و الحاق